gar_kir · 10-Апр-20 18:50(5 лет 5 месяцев назад, ред. 10-Апр-20 23:23)
.... .... Рихард Штраус «Домашняя симфония»
соч. 53 «Тиль Уленшпигель»
Симфоническая поэма
соч. 26 .... Жанр: Классическая музыка Носитель: LP Год выпуска: 1968 Лейбл: Мелодия (Д-021557-8) Страна-производитель: СССР Аудио кодек: FLAC Тип рипа: image+.cue Формат записи: 24/96 моно Формат раздачи: 24/96 моно Продолжительность: 00:52:57 Треклист: ....«Домашняя симфония», соч. 53:
A1 Вступление и развитие трёх главных тематических групп. Скерцо. Адажио.
В1 Финал ....«Тиль Уленшпигель». Симфоническая поэма, соч. 26:
B2 Тиль Уленшпигель ....Большой симфонический оркестр Всесоюзного радио ....Дирижёр Александр Гаук ....Записи 1956 и 1960 гг.
Тех. данные
Источник оцифровки: автором раздачи • Код класса состояния винила: Nm Устройство воспроизведения: Revox B790 • Головка звукоснимателя: ATVM610 mono • Предварительный усилитель: Clearaudio Phonostage NPV2 АЦП: FireWire Audiophile • Программа-оцифровщик: Wave Lab 5 • Обработка: минимальное удаление щелчков (iZotope RX)
Спектр, АЧХ, уровень записи
Аннотация с пластинки:
скрытый текст
....В конце восьмидесятых и в девяностых годов прошлого столетия созданы самые значительные симфонические поэмы Рихарда Штрауса (1864 — 1949): «Дон Жуан» (1888), «Смерть и просветление» (1889), «Весёлые забавы Тиля Уленшпигеля» (1894—1895), «Так говорил Заратустра» (1895—1896), «Дон Кихот» (1897). ....«Моя следующая симфоническая поэма будет изображать один день моей семьи. Она будет иметь отчасти лирический, отчасти юмористический характер», — заявил своим друзьям композитор. И действительно, законченное в 1903 году новое симфоническое произведение получило название «Домашняя симфония» и было посвящено композитором жене и сыну. ....Музыка «Домашней симфонии» поражает своим жизнерадостным настроением, искрящимся юмором и сердечной теплотой. Симфония включает в себя четыре традиционные части: Аллегро, Скерцо, Адажио и Финал — фуга. ....Первоначально Штраус сопроводил отдельные разделы симфонии объяснительными заголовками и примечаниями; позднее он изъял их, и музыка, не стесняемая подробностями программы, сама по себе достаточно убедительная и яркая, даже выиграла от этого. ....В симфонии — три «действующих лица»: муж, жена и ребенок, и каждый из них характеризуется своими лейтмотивами. Лейтмотивы мужа, с которых начинается первая часть симфонии, подчеркивает его деловитость, вспыльчивость, некоторую сентиментальность и порой
ворчливость. Жизнерадостной, хотя и несколько капризной, обрисована композитором жена (интересно, что первая тема жены является обращенной темой мужа). Ребенок охарактеризован лишь одной темой — нежной и обаятельной. ....Забавно композитор подбирает тональный план тем: муж — F-dur, жена — Н-dur (тональности, лежащие на расстоянии диссонирующего интервала — тритона), ребенок — D-dur (как соединительная, сближающая тональность). ....Вторая часть — скерцо — полна веселья и шутки. Это игры ребенка. Но вот его укладывают спать, — звучит очаровательная, напевная колыбельная. Часы бьют семь часов вечера. В доме все умолкает. ....Третья часть — адажио. Ночной сумрак, любовная сцена, сновидения. Музыка этой части полна пленительной нежности и мечтательности. Снова бьют часы семь раз, — наступает утро. Дом пробуждается. Задорно, с юмором обрисована композитором ссора супругов (двойная фуга финала, где настойчиво перекликаются темы мужа и жены). Финал симфонии кончается светло и радостно. ....Несмотря на отдельные противоречия этого произведения, связанные в основном с его программой (например, несоответствие между интимным характером сюжета и громадным составом оркестра — более ста человек!), «Домашняя симфония» остается одним из лучших произведений Рихарда Штрауса. ....Симфоническая поэма «Веселые забавы Тиля Уленшпигеля» написана в 1895 году. Это заразительно весёлое произведение о герое старинной фламандской легенды. Основные эпизоды намечены автором: первые проказы Тиля, его ссора на рынке, любовные похождения («с любовным пылом» — пишет Штраус в партитуре над мелодией струнных), докторский экзамен, на котором он произносит издевательскую проповедь перед оторопевшими слушателями, судебное следствие, наконец приговор и казнь. ....Произведение открывается небольшим прологом. Возникающий вслед за ним музыкальный портрет Тиля обрисован двумя темами: первой — лукаво-меланхолической, с острыми ритмами, порученной солирующей валторне, и второй — с едкими саркастическими интонациями, излагаемой кларнетами, выражающей дерзкие, плутовские замашки Тиля. ....Симфоническая драматургия строится на превращениях и сочетаниях тем, достигая кульминации в эпизоде казни Тиля. Грозно звучат тромбоны, возвещающие приговор суда — смерть. С последними трелями флейт насмешник испускает дух. Краткий эпилог (Бузони назвал его «апофеозом бессмертного юмора») возвещает, что в народном сознании Тиль не умер. Проказник продолжает жить. ....Партитура «Тиля» изобилует острыми звуковыми контрастами и труднейшими сольными эпизодами.
