Дикие псы / Бешеные собаки / Похищение / Cani arrabbiati / Kidnapped / Rabid Dogs / Wild Dogs / Semafo (Марио Бава / Mario Bava, Ламберто Бава / Lamberto Bava) [1974, Италия, триллер, джало, BDRip] AVO (Дольский)

Дикие псы / Бешеные собаки / Cani arrabbiati / Kidnapped / Rabid Dogs / Wild Dogs / Semafo
Страна: Италия
Жанр: триллер, джало
Год выпуска: 1974
Продолжительность: 01:35:38
Перевод: Авторский (одноголосый закадровый) - Андрей Дольский
Субтитры: нет
Режиссер: Марио Бава / Mario Bava, Ламберто Бава / Lаmberto Bava
В ролях: Риккардо Куччолла, Дон Бэки, Лиа Ландер, Морис Поли, Джордж Истмен, Мария Фаббри, Эрика Дарио, Луиджи Антонио Гуэрра, Франческо Феррини, Эмилио Бонуччи
Описание: Грабители банка захватывают в заложники странную женщину и честного гражданина с больным ребенком... Что выйдет если поперчить роуд-муви "Ночью живых мертвецов", подсластить классическим саспенсом Бавы и подсолить мужской слезой Сэма Пекинпа? Жестокость, яростное насилие и глумливый цинизм, а на сладкое - смерть и проигрыш, гибель и бесчестье. Возможно, именно поэтому последний шедевр Великого и Ужасного отца нео-готики и giallo был "зарезан" продюсерами и реанимирован для экрана лишь спустя 23 года - в 1997-м Ламберто Бава и актрисой Леа Ландер. Причина случившегося лежит в банкротстве продюсера, в результате которого всё имущество, включая фильм, последнего было разделено между кредиторами...
Качество видео: BDRip [Rabid.Dogs.1974.1080p.Bluray.AVC.Remux.HDCLUB]
Формат видео: AVI
Видео: 704x384 (1.83:1), 23.976 fps, XviD build 73 ~1976 kbps avg, 0.30 bit/pixel
Аудио: 48 kHz, AC3 Dolby Digital, 2/0 (L,R) ch, ~192 kbps
[url=http:// СПАМ Релиз группы:

---

---

Спасибо tеko! Наконец-то появился качественный рип в формате avi. Жанр джалло здесь не к месту, ибо нет тут таинственного убийцы в чёрных перчатках, здесь смесь триллера и криминала (еврокрайма).

Однако, большинство рипов на трекере именно в ави, так что иди лесом, дядя.

странно, что фильм в Грайндхаусе, кстати американцы именно там бы его и показывали, однако для Европы фильм знаковый, нетипичный для Марио
мастер отошёл от жанров Джалли-аль-итальяно (в англоязычном мире - джалло/спагетти-триллер) и Полициотески (еврокрайм/италокрайм, во Франции - нео-полар италиен), процветавших в начале 70х и создал великолепный минималистичный нуар в стиле роуд-муви

В соседней раздаче формат 1,56:1, здесь 1,83:1
Где правда?

Крутейший фильм Марио Бава, а ещё есть "как бешеные псы" 1976-го, https://rutr.life/forum/viewtopic.php?t=5401584
связи нет но, кто не видел обязательно посмотрите не пожалеете.

Понравилась рецензия shnur777
"Интересно заметить, в каком социокультурном срезе возникло направление Джалло. Италия, сбросившая иго фашистского режима, прильнула к ласковой груди демократического капитализма. Постепенно, уровень жизни начинает повышаться, а жанр неореализма отмирает как ненужный орган. Образовавшаяся лакуна в культуре, с одной стороны, заполняется высокой эстетикой кинематографа Феллини, Антониони, Бертоллуччи с их великими идеями, большими звездами, широкими жестами. С другой — малобюджетными детективами, простенькими комедиями, эротикой и джалло. Режиссеры Джалло, пока их «большие братья» старались выявить сложные механизмы души современного человека, «выразить невыразимое», «объять необъятное», довольствовались неприхотливыми сюжетами, мизерными денежными субсидиями и небольшой, но верной аудиторией. В чем же, собственно, суть эстетики Джалло?
Швейцарский психиатр Карл Густав Юнг, в свое время, выделял два типа художественного восприятия. Первое — собственно психоаналитическое, функционирующее благодаря нашим психическим структурам — разнообразным комплексам, фобиям, вытесненным страхам и сублимации желаний. Второе — визионерское. Учитывая склонность доктора Юнга ко всякого рода архетипам и необъяснимым первосущностям, нет ничего удивительного в том, что он отстаивает (в разрез со всемирной тенденцией к объяснению всего и вся) эстетический принцип непознаваемого, но чувствуемого… нереального, но видимого…«некое первопереживаение, перед лицом которого человеческой природе грозит полнейшее бессилие и беспомощность». В идеале, все направление Джалло направлено к визуальной репрецентации именно этого «первобытного страха», являющегося неизвестно откуда, но подчиняющего себе всего человека.
Для этой цели в фильмах данного направления была разработана целая «визионерская философия». Пожалуй, сложно найти другой жанр, в котором было бы больше разнообразных ухищрений, изысканий и сложных технических приемов со светом, фокусным расстоянием, монтажом, углом съемки и движением камеры. Режиссер Джалло должен обладать не только эстетическим чутьем на красочные кадры, но и иметь огромный багаж чисто технических знаний. Марио Бава, по праву считающийся отцом Джалло, уже в пятнадцатилетнем возрасте работал в должности ассистента оператора и помощника мастера по спецэффектам (которым был не кто иной как его отец). К тому моменту, как он снял свой первый фильм «Маска демона» ему было уже далеко за сорок, и он практически умел делать все, что только можно делать на съемочной площадке — от установки света до наложения грима. Естественно, на съемках, он, по большей части, всем занимался сам.
При знакомстве с его работами, просто невозможно не восхититься его талантом единственно посредством умелого монтажа, правильной фокусировки и положения камеры, создавать яркие, сочные, дико напряженные и надолго врезающиеся в память сцены. Например, 80% данного фильма заснято в салоне автомобиля, тем не менее вы не увидите тут практически ни одного повторяющегося плана. Камера беспрерывно движется с одного места на другое, один и тот же персонаж показан минимум с десяти возможных углов, сверху, снизу, фронтально, в профиль. Единственная на весь фильм музыкальная композиция (не считая пары песенок из радиоприемника) подобрана настолько удачно, даже испытываешь какое-то разочарование, когда она двусмысленно замолкает. По итогу, фильм фактически без сюжета, снятый за гроши с участием пяти актеров в салоне автомобиля, не провисает ни на секунду, и сегодня, спустя 44 года после премьеры выглядит свежо и оригинально.
Что касается персонажей, то естественно они должны в первую очередь соответствовать общему дискурсивному направлению Джалло. Поэтому режиссеры частенько прибегают к услугам вампиров, оборотней, алхимиков и прочих мистических субъектов, хотя пальма первенства, все равно остается за серийным маньяком. (Но душегуб, естественно, явлен не в своем привычном виде, а как ретранслятор для абсолютного, чистого, архаичного зла). Пусть реалистический сюжет «диких псов» (грабители, скрываясь от полиций, берут в заложники молоденькую девушку и отца средних лет со смертельно больным мальчиком) не вводит вас в заблуждение. Финал фильма расставит все по местам, а кого-то, я в этом уверен, сподвигнет еще раз пересмотреть этот, без преувеличения, шедевр жанра Джалло. Потому что такой гениальной обманки вы давно не видели. Но преследует она только одну цель — показать зрителю всю нереальность, фантазматичность, иллюзорность окружающей реальности, какой бы она ни была. Ведь настоящая истина всегда таит в себе нечто ужасное…НО в то же время и притягательное. У этого «нечто» бесспорно есть свой шарм и стиль, не в последнюю очередь благодаря таким людям как Дарио Арженто или Марио Бава. Этим многопрофильным гениям кинематографа, чьи работы зачастую даже не доходят до больших экранов. Так и «Дикие псы» увидели свет только после смерти маэстро Бавы. А ведь, по факту, фильмы Джалло выглядят много моложе и привлекательнее большинства современных хорроров. В них есть душа, а не пустое стремление сорвать банк."
Ремейк "Бешеные"(2015) https://rutr.life/forum/viewtopic.php?t=5263866 .

Да пока смотрел считал, что Дикие псы более правильное название. Но в конце понял, что лучше Похищение.

Бандит Дон Бэки(Blade) известный певец в Италии 60-х.Участвовал в группе "Clan" под руководством А.Челентано.

СПАСИБО

Присоединяюсь, "Похищение" фильм очень понравился.