ssagwebster · 15-Сен-11 12:52(13 лет 11 месяцев назад, ред. 16-Ноя-11 06:56)
- КЛАССИКА ДЖАЗА - Charlie Parker - Collection (part I), 56 albums & 12 box-sets Жанр: Bop, Big Band Год издания: 1940 - 2011 Аудиокодек: MP3 Тип рипа: tracks Битрейт аудио: 320 kbps Продолжительность: 124 часа 07 минут 53 секунды Наличие сканов в содержимом раздачи: да Количество дисков: 114Чарли Паркер (29.08.1920 - 12.03.1955)Альт-саксофонист, виртуоз, величайший джазовый новатор, один из родоначальников бибопа. Его импровизации изобиловали оригинальными находками, неожиданными поворотами, а мелодии его композиций открыли новую эру в джазовом тематизме. Оказал сильное влияния на последующее развитие джаза.Charlie Parker - Collection (part II - дополнение)https://rutr.life/forum/viewtopic.php?t=3737474
ЧАРЛИ ПАРКЕР - КРАТКАЯ БИОГРАФИЯ И ИЗБРАННАЯ ДИСКОГРАФИЯ
Паркер Чарли
Charles Christopher Jr. ‘Charlie’ Parker, прозвище ‘Bird’
29.08.1920, Канзас-сити, шт. Канзас —
12.03.1955, Нью-ЙоркАльт-саксофонист, виртуоз, величайший джазовый новатор, один из родоначальников бибопа. Его импровизации изобиловали оригинальными находками, неожиданными поворотами, а мелодии его композиций открыли новую эру в джазовом тематизме. Никто из музыкантов ХХ века не оказал такого мощного влияния на последующее развитие джаза.
В 14 лет бросил школу и все время посвятил освоению саксофона. Играл с местными группами, пытался попасть в оркестр Каунта Бэйси, однако его затейливые импровизации не были поняты музыкантами оркестра. В 15 лет друзья прозвали его ‘Bird’ (птица), так как — по версии Джеймса Коллиера — его любимым блюдом были жареные цыплята. К сожалению, в этом же возрасте он пристрастился к наркотикам. Профессиональную карьеру начал в оркестре Джея МакШенна (1938), который позже напишет: "Мы пригласили Чарли Паркера, уже тогда понимая, что он гениален. Мы поддерживали его во всем, но публика не принимала его вызывающий стиль". В 1942 году Паркер приехал в Нью-Йорк и постоянно появлялся на джем-сэйшнз в Minton’s Playhouse, приобретя репутацию одного из самых сильных инструменталистов. В 1942 году Диззи Гиллеспи привел его в оркестр Эрла Хайнза, когда освободилось место тенор-саксофониста. В 1944 играл на альт-саксофоне в бэнде Билли Экстайна, в квинтете с Гиллеспи, в 1945 собрал собственный квинтет. В 1946 уехал на Западное побережье с антрепризой Нормана Грэнца Jazz At The Philharmonic и играл в ансамбле Хауарда МакГи. Огромный успех принесли записи квинтета с Майлзом Дэвисом, Дюком Джорданом, Томми Поттером и Максом Роучем (1947), выступление на фестивале в Париже (1949), записи со струнной группой (1950) и оригинальные композиции, которые либо основывались на блюзовом куплете (Billie’s Bounce, Now’s The Time, K.C.Blues), либо представляли собой сложно интонируемые, виртуозные инструментальные темы (Confirmation, Ornithology, Scrapple From The Apple, Donna Lee, Ko-Ko).
Карьера Паркера была неровной, он обладал неуживчивым характером, часто подводил партнеров и много времени проводил в клиниках. Однако никто в современном джазе не пользовался таким уважением — его именем был назван клуб в Нью-Йорке (Birdland), Клинт Иствуд снял о нем кинофильм "Птица" (1988), а Хулио Кортасар сделал его героем повести "Преследователь".Записи:The Bird Blows The Blues (1949)
Charlie Parker Quintet (1949)
Charlie Parker With Strings. Vol. 1–2 (1950)
Just Friends (1950)
One Night In Chicago (1950)
New Bird. Vol. 1–2 (1953)
Yardbird (1953)
Birdland All Stars At Carnegie Hall (1954)
Charlie Parker Big Band (1954)
Charlie Parker Story. Vol. 1–3 (1957)
The Genius Of Charlie Parker. Vol. 1-8 (1957)
Diz ‘N’ Bird In Concert (1959)
The Complete Charlie Parker On Verve. 1950–54. 10 CDs (1989)
Bird At The Roost. Vol. 1–4. 1948–49 (1990)
Yardbird Suite (1997)
Charlie Parker (1998)
"Чарли Паркер" (1988)Фейертаг В.Б. Джаз. XX век. Энциклопедический справочник. - Издательство "СКИФИЯ", 2001
Треклист:
Disc 1 (1940-1947): 1. Swingmatism
2. Hootie Blues
3. Tiny's Tempo
4. Groovin' High
5. All The Things You Are
6. Dizzy Atmosphere
7. Salt Peanuts
8. Shaw 'Nuff
9. Hot House
10. Hallelujah
11. Slam Slam Blues
12. Congo Blues
13. Billie's Bounce
14. Ko Ko
15. Slim's Jam
16. Yardbird Suite
17. Ornithology
18. Swingmatism Night In Tunisia
19. Famous Alto Break
20. Cool Blues
21. Birds Nest
22. Relaxin' At Camarillo
23. Chasin' The Bird
24. Honeysuckle Rose/Body And Soul Disc 2 (1947-1951): 1. Donna Lee
2. Milestones
3. Little Willie Leaps
4. Hymn
5. Srapple From The Apple
6. My Old Flame
7. Don't Blame Me
8. Bongo Beep
9. How Deep Is The Ocian
10. Bird Gets The Worm
11. Barbados
12. Ah Leu Cha
13. Parker's Mood
14. Perhaps
15. Marmaduke
16. Visa
17. April In Paris
18. Bloomdido
19. Leap Frog
20. Out Of Nowhere
21. Au Privave
22. Star Eyes
23. My Little Suede Shoes
24. Lover Man Disc 3 (Broadcasts And Live 1947-1953): 1. Ko Ko
2. Hot House
3. On A Slow Boat To China
4. Confirmation
5. Embraceable You
6. Cheryl
7. Bird Of Paradise
8. Blue 'n' Boogie
9. Anthropology
10. 'Round Midnight
11. Leaster Leaps In
12. Cool Blues
13. Salt Peanuts
14. Wee
Треклист:
01. A Night In Tunisia (5:11)
02. Dizzy Atmosphere (4:05)
03. Groovin' High (5:17)
04. Confirmation (5:40)
05. Koko (4:15)
06. Dizzy Boogie (common take) (3:10)
07. Popity Pop (2:58)
08. Flat Foot Floogie (2:32)
09. Slim's Jam (3:16)
10. Dizzy Boogie (rare take) (3:17)
11. Flat Foot Floogie (rare take) (2:47)
12. Slim's Jam (78 excerpt) (0:15)
1945 - Charlie Parker - Early Bird - 01:18:20[320]
Треклист:
01. Groovin' High
02. All The Things You Are
03. Dizzy Atmosphere
04. Salt Peanuts
05. Shaw'nuff
06. Hot House
07. Mean To Me
08. Hallelujah
09. Get Happy
10. Slam Slam Blues
11. Congo Blues
12. Takin' Off
13. If I Had You
14. 20th Century Blues
15. Street Beat
16. Billie's Bounce
17. Now's The Time
18. Warming Up A Riff
19. Thriving From A Riff
20. Meandering
21. Ko Ko
22. Dizzy Boogie
23. Flat Foot Floogie
24. Popity Pop
25. Slim's Jam Personnel:
Tracks 1 - 3 : Dizzy Gillespie, 1945-02-28
Charlie Parker (as); J.B. "Dizzy" Gillespie (tpt); Clyde Hart (p); Remo Palmieri (g); Slam Stewart (b); William "Cozy" Cole (d) Tracks 4 - 6 : Dizzy Gillespie, 1945-05-12
Charlie Parker (as); J.B. "Dizzy" Gillespie (tpt, voc); Al Haig (p); Dillon "Curley" Russell (b); Sid Catlett (d) Track 7 : Sarah Vaughan, 1945-05-25
Charlie Parker (as); J.B. "Dizzy" Gillespie (tpt); Flip Phillips [Joseph Filipelli] (ts); Nat Jaffe (p); Tadd Dameron (p); Bill De Arango (g); Dillon "Curley" Russell (b); Max Roach (d); Sarah Vaughan (voc) Tracks 8 - 11 : Red Norvo, 1945-06-06
Charlie Parker (as); J.B. "Dizzy" Gillespie (tpt); Flip Phillips [Joseph Filipelli] (ts); Red Norvo [Kenneth Norville] (vb); Teddy Wilson (p); Slam Stewart (b); Gordon "Specs" Powell (d); J.C. Heard (d) Tracks 12 - 15 : Sir Charles Thompson, 1945-09-04
Charlie Parker (as); Buck Clayton (tpt); Dexter Gordon (ts); Danny Barker (g); Sir Charles Thompson (p); Jimmy Butts (b); J.C. Heard (d) Tracks 16 - 21 : Charlie Parker, 1945-11-26
Charlie Parker (as); Miles Davis (tpt); J.B. "Dizzy" Gillespie (tpt, p); Sadik Hakim [Argonne Thornton] (p); Dillon "Curley" Russell (b); Max Roach (d) Tracks 22 - 25 : Slim Gaillard, 1945-12-19
Charlie Parker (as); J.B. "Dizzy" Gillespie (tpt); Jack McVea (ts); Michael "Dodo" Marmarosa (p); Bulee "Slim" Gaillard (g, p, voc); Bam Brown (b); Arthur "Zutty" Singleton (d)
1945 - Charlie Parker - The Charlie Parker Story (1991) - 00:35:53[320]
Треклист: 01. Billie's Bounce 02:42
02. Billie's Bounce short take 2 01:45
03. Billie's Bounce new take 3 03:08
04. Warming up a Riff original take 1 02:36
05. new take 4 01:40
06. Billie's Bounce original take 5 03:13
07. Now's the Time short take 1 00:21
08. Now's the Time short take 2 00:39
09. Now's the Time new take 3 03:09
10. Now's the Time 03:18
11. Thriving on a Riff new take 1 03:00
12. Thriving on a Riff new take 2 00:24
13. Thriving on a Riff original take 3 02:58
14. Meandering new take 1 03:20
15. Koko short take 1 00:40
16. Koko original take 2 02:53
1945 - Dizzy Gillespie & Charlie Parker - Town Hall - 00:40:44[320]
Треклист: 01. Intro (1:20)
02. Bebop (7:12)
03. A Night In Tunisia (7:34)
04. Groovin' High (7:17)
05. Salt Peanuts (7:52)
06. Hot House (7:14)
07. Fifty Second Street Theme (2:15)
BOX SET:1947 - 1954 - Charlie Parker - The Complete Verve Master Takes (3CD) - 03:53:39[320]
Треклист:
CD1: 01. The Bird 4:41
02. Cardboard 3:08
03. Visa 2:58
04. Segment 3:19
05. Passport 2:54
06. Passport 2:59
07. Just Frinds 3:30
08. Evrything Happens to Me 3:15
09. April in Paris 3:06
10. Summertime 2:46
11. I Didn't Know What Time It Was 3:12
12. If I Should Lose You 2:46
13. Star Eyes 3:28
14. Blues (Fast) 2:45
15. I'm In The Mood For Love 2:50
16. Bloomdido 3:24
17. An Oscar For Treadwell 3:22
18. Mohawk 3:24
19. My Melancholy Baby 3:23
20. Leap Frog 2:29
21. Relaxin' With Lee 2:46
22. Dansing In The Dark 3:19
23. Out Of Nowhere 3:06
24. Laura 2:56 CD2: 01. East Of The Sun (And West Of The Moon) 3:38
02. They Can't Take That Away From Me 3:17
03. Easy To Love 3:25
04. I'm In The Mood For Love 3:33
05. I'll Remember April 3:02
06. Au Privave 2:43
07. She Rote 3:06
08. K.C. Blues 3:24
09. Star Eyes 3:34
10. My Little Suede Shoes 3:03
11. Un Poquito De Tu Amor 2:40
12. Tico-Tico (aka "Tico-Tico No Fuba") 2:44
13. Fiesta 2:49
14. Why Do I Love You? 3:05
15. Blues For Alice 2:46
16. Si Si 2:38
17. Swedish Schnapps 3:10
18. Back Home Blues 2:46
19. Loverman 3:21
20. Temptation 3:31
21. Lover 3:06
22. Autumn In New York 3:29
23. Stella By Starlight 2:56
24. Mama Inez 2:50
25. La Cucuracha 2:43 CD3: 01. Estrellita 2:44
02. Begin The Beguine 3:12
03. La Paloma 2:39
04. Night And Day 2:50
05. Almost Like Being In Love 2:33
06. I Can't Get Started 3:08
07. What Is This Thing Called Love? 2:36
08. The Song Is You 2:56
09. Laird Baird 2:44
10. Kim 2:58
11. Cosmic Rays 3:05
12. In The Still Of The Night 3:22
13. Old Folks 3:34
14. If I Love Again 2:25
15. Chi-Chi 3:02
16. I Remember You 3:03
17. Now's The Time 3:01
18. Confirmation 2:58
19. I Get A Kick Out Of You 3:34
20. Just One Of Those Things 2:40
21. My Heart Belongs To Daddy 3:18
22. I've Got You Under My Skin 3:32
23. Love For Sale 5:35
24. I Love Paris 5:07
1947 - Charlie Parker & Dizzy Gillespie - Diz 'n Bird At Carnegie Hall - 01:13:13[320]
Треклист:
01. A Night In Tunisia (5:12)
02. Dizzy Atmosphere (4:05)
03. Groovin' High (5:16)
04. Confirmation (5:39)
05. Koko (4:17)
06. Cool Breeze (5:13)
07. Relaxin' At Camarillo (2:42)
08. One Bass Hit (5:20)
09. Nearness (3:59)
10. Salt Peanuts (5:12)
11. Cubano-Be, Cubano-Bop (7:16)
12. Hot House (5:03)
13. Toccata For Trumpet (3:18)
14. Oop-Pop-A-Da (7:38)
15. Things To Come (3:02)
1948 - Charlie Parker - Bird on 52nd Street (LP) - 00:40:01[320]
Треклист:
1."52nd Street Theme" - 2:19
2."Shaw 'Nuff") - 1:33
3."Out of Nowhere" - 3:05
4."Hot House" - 2:15
5."This Time the Dream's on Me" - 2:21
6."A Night in Tunisia" - 3:29
7."My Old Flame" - 3:24
8."52nd Street Theme" - 1:05
9."The Way You Look Tonight" - 4:42
10."Out of Nowhere" - 2:35
11."Chasin' the Bird" (Parker) - 1:47
12."This Time the Dreams's on Me" - 3:29
13."Dizzy at Atmosphere" (Gillespie) - 2:59
14."How High the Moon" (Nancy Hamilton, - 3:38
15."52nd Street Theme" - 1:14 Personnel:
Charlie Parker - alto saxophone
Miles Davis – trumpet
Duke Jordan – piano
Tommy Potter – bass
Max Roach - drums
1949 - 1953 - Charlie Parker - Bird's Best Bop On Verve - 00:48:27[320]
Треклист:
01. Passport (2:59)
02. Bloomido (3:24)
03. Leap Frog (2:29)
04. Relaxing With Lee (2:46)
05. Au Private (2:38)
06. She Rote (3:06)
07. K.C. Blues (3:24)
08. Star Eyes (3:34)
09. Blues For Alice (2:47)
10. Swedish Schnapps (3:10)
11. The Song Is You (2:56)
12. Laird Baird (2:44)
13. Kim (2:59)
14. Chi Chi (3:02)
15. Now's The Time (3:01)
16. Confirmation (2:58)
1949 - Charlie Parker & The Stars Of Modern Jazz - Carnegie Hal - 01:14:45[320]
Треклист:
01. All God's Children Got Rhythm
02. Move
03. Hot House
04. Ornithology
05. Always
06. Sweet Miss
07. Long Island Sound
08. Once In A While
09. Mean To Me
10. You Go To My Head
11. Sax Of A Kind
12. Ornithology
13. Cheryl
14. Ko Ko
15. Bird Of Paradise
16. Now's The Time
1949 - Charlie Parker - Bird At The Roost Vol.2 (2CD) - 02:15:59[320]
Треклист: Disc 1: 01. Announcer (01:01)
02. Scrapple From The Apple (04:38)
03. Be-Bop (03:34)
04. Hot House (06:29)
05. Oop Bop Sh'Bam (05:38)
06. Scrapple From The Apple (04:56)
07. Salt Peanuts (05:44)
08. Groovin' High (05:06)
09. Scrapple From The Apple (03:52)
10. Barbados (04:00)
11. Salt Peanuts (05:14)
12. Scrapple From The Apple (04:50)
13. Barbados (04:07)
14. Be-Bop (04:09) Disc 2: 01. Groovin' High (04:59)
02. Confirmation (03:47)
03. Salt Peanuts (04:37)
04. Commercial Break (04:16)
05. Half Nelson (03:47)
06. A Night In Tunisia (05:03)
07. Scrapple From The Apple (05:03)
08. Deedle (02:39)
09. What's This (03:31)
10. Cheryl (04:11)
11. Anthropology (06:20)
12. Hurry Home (02:27)
13. Deedle (02:05)
14. Royal Roost Bop (04:31)
15. Cheryl (03:47)
16. On A Slow Boat To China (04:59)
17. Chasin' The Bird (06:39) Personnel: Charlie Parker – alto sax
Kenny Dorham – trumpet
Al Haig – piano
Tommy Potter – bass
Max Roach – drums
1949 - Charlie Parker Quartet with Strings (the Jimmy Carroll Orchestra) (LP) - 00:18:41[320]
Треклист: 1.Just Friends
2.Everything Happens To Me
3.April In Paris
4.Summertime
5.I Didn't Know What Time It Was
6.If I Should Lose You Personnel:
Reeves Sound Studios, NYC, November 30, 1949 Charlie Parker Quartet With Jimmy Carroll Orchestra Mitch Miller (ob, ehr) Charlie Parker (as) Bronislaw Gimpel, Max Hollander, Milton Lomask (vln)
Frank Brieff (vla) Frank Miller (vlc) Meyer Rosen (harp) Stan Freeman (p) Ray Brown (b)
Buddy Rich (d) Jimmy Carroll (arr, cond)
1950 - Charlie Parker & Dizzy Gillespie - Bird & Diz (LP) - 00:35:14[320]
Треклист:
01. Bloomdido
02. An Oscar for Treadwell
03. An Oscar for Treadwell (Alternate Take)
04. Mohawk
05. Mohawk (Alternate Take)
06. My Melancholy Baby
07. Leap Frog
08. Leap Frog (Alternate Take)
09. Leap Frog (Alternate Take)
10. Relaxin' with Lee
11. Relaxin' with Lee (Alternate Take)
1950 - Charlie Parker & Dizzy Gillespie - Bird And Diz - 00:46:35[320]
Треклист: 01. Bloomdido (3:30)
02. My Melancholy Baby (3:30)
03. Relaxin' With Lee (2:51)
04. Leap Frog (2:36)
05. An Oscar For Treadwell (3:29)
06. Mohawk (3:45)
07. My Melancholy Baby (complete take) (3:21)
08. Relaxin' With Lee (complete take) (4:00)
09. Leap Frog (complete take) (2:37)
10. Leap Frog (complete take) (2:05)
11. Leap Frog (complete take) (2:09)
12. An Oscar For Treadwell (complete take) (3:24)
13. Mohawk (complete take) (4:06)
14. Relaxin' With Lee (breakdown take) (0:21)
15. Relaxin' With Lee (breakdown take) (1:14)
16. Relaxin' With Lee (false start) (0:07)
17. Relaxin' With Lee (breakdown take) (0:27)
18. Leap Frog (breakdown take) (0:29)
19. Leap Frog (breakdown take) (0:18)
20. Leap Frog (breakdown take) (0:42)
21. Leap Frog (breakdown take) (0:19)
22. Leap Frog (breakdown take) (0:21)
23. Leap Frog (breakdown take) (0:15)
24. Leap Frog (breakdown take) (0:41)
1950 - Charlie Parker - Bird at St. Nick's - 00:42:23[320]
Треклист:
01. I Didn't Know What Time It Was [02:37]
02. Ornithology [03:30]
03. Embraceable You [02:20]
04. Visa [03:00]
05. I Cover the Waterfront [01:46]
06. Scrapple From the Apple [04:40]
07. Star Eyes/52nd Street Theme [03:09]
08. Confirmation [03:16]
09. Out Of Nowhere [02:20]
10. Hot House [03:49]
11. What's New [02:45]
12. Now's the Time [04:18]
13. Smoke Gets In Your Eyes/52nd Street Theme [04:48] Personnel:
Charlie Parker (alto saxophone); Red Rodney (trumpet); Al Haig (piano); Tommy Potter (bass); Roy Haynes (drums)
1951 - Charlie Parker — Swedish Schnapps - 00:52:16[320]
Треклист:
01. Si Si (2:40)
02. Swedish Schnapps (Alt) (3:16)
03. Swedish Schnapps (3:12)
04. Back Home Blues (Alt) (2:38)
05. Back Home Blues (2:48)
06. Lover Man (3:24)
07. Blues For Alice (2:50)
08. Au Privave (Alt) (2:41)
09. Au Privave (2:45)
10. She Rote (Alt) (3:11)
11. She Rote (3:09)
12. K.C. Blues (3:26)
13. Star Eyes (3:38)
14. Segment - Tune X (3:22)
15. Diverse - Tune X (Alt) (3:18)
16. Passport - Tune Y (Rare) (2:57)
17. Passport - Tune Z (Common) (3:00) Personnel:
Charlie Parker - as
Kenny Dorham, Miles Davis, Red Rodney - tp
Al Haig, John Lewis, Walter Bishop - p
Ray Brown, Teddy Kotick, Tommy Potter - b
Max Roach, Kenny Clarke - d Recorded in New York, New York on May 5, 1949, January 17, 1951, and August 8, 1951.
1952 - 1953 - Charlie Parker with Quartet & the Orchestra - The Washington Concerts - 01:08:31[320]
Треклист:
01. Fine And Dandy (3:26)
02. These Foolish Things (3:22)
03. Light Green (3:36)
04. Thou Swell (3:52)
05. Willis (5:23)
06. Don't Blame Me (2:22)
07. Something To Remember You By - Blue Room (3:14)
08. Roundhouse (3:12)
09. Ornithology (4:21)
10. Out Of Nowhere (4:37)
11. Cool Blues (4:13)
12. Anthropology (4:59)
13. Scrapple From The Apple (5:20)
14. Medley: Out Of Nowhere / Now's The Time (12:38)
15. Red Rodney Interview (3:56) Personnel: Charlie Parker - alto saxophone
Jim Parker, Zoot Sims - tenor saxophones
Jack Nimitz - baritone saxophone
Bob Carey - trumpet
Earl Swope, Kai Winding - trombone
Jack Holliday, Bill Shanahan - piano
Charlie Byrd - guitar
Mert Oliver, Franklin Skeete - bass
Joe Timer, Max Roach, Don Lamond - drums Recorded live at the Club Kavakos, Washington, D.C. on February 22, 1953 and The Howard Theatre, Washington, D.C. on October 18, 1952 and March 8, 1953.
1952 - 1953 - Charlie Parker – Now’s The Time - 00:39:17[320]
Треклист:
01. The Song Is You
02. Laird Baird
03. Kim
04. Kim [Alternate Take]
05. Cosmic Rays
06. Cosmic Rays [Alternate Take]
07. Chi-Chi
08. Chi-Chi [Alternate Take]
09. Chi-Chi [Alternate Take][Previously Unreleased]
10. Chi-Chi [Alternate Take]
11. I Remember You
12. Now's the Time
13. Confirmation
1952 - Charlie Parker - Autumn In New York - 01:04:28[320]
Треклист:
1. Rocker (G. Mulligan)
2. Moose the Mooche (C. Parker)
3. Just Friends (J. Klenner-S. Lewis)
4. My Little Suede Shoes (C. Parker)
5. I'll Remember April - Parker playing scales
6. Sly Mongoose (J. Edwards) [incomplete]
7. Laura (D. Raskin-J. Mercer)
8. Star Eyes (D. Raye-G. DePaul-P. Johnston) [incomplete]
9. This Time the Dream's on Me (H. Arlen-J. Mercer)
10.Easy to Love (C. Porter)
11.Cool Blues (C. Parker)
12.What is This Thing Called Love? (C. Porter)
13.I Didn't Know What Time it Was (R. Rodgers-L. Hart)
14.Repetition (N. Hefti)
15.Lester Leaps In - Parker playing scales
16.East of the Sun (And West of the Moon) (B. Bowman)
17.April in Paris (V. Duke-E.Y. Harburg)
18.Out of Nowhere (E. Heyman-J.W. Green)
19.Rocker (G. Mulligan) Personnel:
Charlie Parker (as); Walter Bishop, Jr. (p); Mundell Lowe (g); Teddy Kotick (b); Max Roach (d); Unknown (oboe); Unknown (strings)
1953 - Charlie Parker - Charlie Parker At Storyville - 00:41:07[320]
Треклист:
1. Moose the Mooche
2. I'll Walk Alone
3. Ornithology
4. Out of Nowhere
5. Now's the Time
6. Don't Blame Me
7. Dancing on the Ceiling
8. Cool Blues
9. Groovin' High Personnel: Charlie Parker, alto sax
Red Garland, piano (1-4)
Billy Griggs, bass (1-4)
Roy Haynes, drums (1-4)
Herb Pomeroy, trumpet (5-9)
Sir Charles Thompson, piano (5-9)
Jimmy Woode, bass (5-9)
Kenny Clarke, drums (5-9)
1969 - Charlie Parker - The Complete Charlie Parker ( vol.4,LP) - 00:33:00[320]
1972 - Charlie Parker 'The Bird' - K.C. Blues(LP) - 00:41:15[320]
Треклист:
01. Segment [0:03:29.03]
02. Mohawk [0:03:56.06]
03. Leap Frog [0:02:34.32]
04. K.C. Blues [0:03:32.55]
05. She Rote [0:03:14.62]
06. Lover Man [0:03:27.62]
07. I'll Remember April [0:03:10.21]
08. Night and Day [0:02:53.51]
09. I Can't Get Started [0:03:13.25]
10. Confirmation [0:03:02.69]
11. Now's The Time [0:03:04.04]
12. Love For Sale [0:05:35.69]
1969.Charlie Parker - Vol.1 (LP) - 00:41:52[320]
Треклист:
01.Ko Ko
02.'Round Midnite
03.Cool Blues
04.Ornitology
05.Move
06.White Christmas
07.Ornitology
08.Hot House
09.Groovin' High
10.Theme
1988 - Charlie Parker & others - Bird Inspired by the Motion Picture - 01:12:00[320]
Треклист: 01. Now's the Time 03:00
02. Parker's Mood 03:01
03. Cool Blues 02:20
04. Laura 02:55
05. Night in Tunisia 03:07
06. Lover Man (1946) 03:18
07. Lover Man (1951) 03:22
08. Ornithology 03:00
09. Moose the Mooche 03:03
10. Ko Ko 02:54
11. April in Paris 03:07
12. Relaxin' with Lee 03:52
13. Overtime 04:32
14. Victory Ball 04:12
15. Bird of Paradise 03:11
16. Chasin' the Bird 02:44
17. Sepian Bounce 03:12
18. Relaxin' at Camarillo 03:01
19. Back Home Blues 02:36
20. Blue Bird 02:56
21. Yardbird Suite 02:41
22. Lester Leaps in 06:53 Personnel:
С Паркером играют Jay McShann; Red Rodney; Ray Brown; Dizzy Gillespie;
Fats Navarro; Miles Davis; Thelonious Monk; Howard McGhee;
Erroll Garner; Bud Powell; Max Roach; Roy Eldridge; Lester Young;
Duke Jordan; Lucky Thompson; Dodo Marmarosa; J. J. Johnson; Wardell Gray;
lennie Tristano; Kenny Clark; Hank Jones; Al Haig; Buddy Rich.
1988 - Charlie Parker - Bird ( OST) - 00:41:09[320]
Треклист:
01. Lester Meaps In
02. I Can’’t Belive That You’’re In Love With Me
03. Laura
04. All Of Me
05. This Time The Dream’’s On Me
06. Ko Ko
07. Cool Blues
08. April In Paris
09. Now’’s The Time
10. Ornithology
11. Parker’’s Mood
1988 - Charlie Parker - Bird (The Original Recordings of Charlie Parker) - 00:48:47[320]
Треклист:
1. Now's the Time
2. Laura
3. Mohawk
4. Kim
5. Blues for Alice
6. Laird Baird
7. K.C. Blues
8. Lover Man
9. Just Friends
10. The Bird
11. April in Paris
12. Lester Leaps In Personnel:
Charlie Parker - as Featuring: Miles Davis
Dizzy Gillespie
Red Rodney
Thelonious Monk
Lester Young Recorded 1949-1953.
1990 - Charlie Parker - Jam Session - 01:01:31[320]
Треклист:
1. Jam Blues (Shrdlu) (14:42)
2. What Is This Thing Called Love? (C. Porter) (15:51)
3. Ballad Medley (17:23)
4. Funky Blues (J. Hodges) (13:27) Personnel:
Charlie Shavers - tp
Benny Carter, Charlie Parker, Johnny Hodges - as
Ben Webster, Flip Phillips - ts
Oscar Peterson - p
Barney Kessel - g
Ray Brown - b
J.C. Heard - dr
Recorded: Los Angeles, July, 1952.
BOX SET:1990 - Charlie Parker - The Complete Dean Benedetti Recordings Of Charlie Parker (Box Set 7 CD's) - 07:15:08[320]
Треклист:
CD 1: 01. Section 1 - March 1, 1947 - Blue'n' Boogie (#6) (0:57)
02. Section 1 - March 1, 1947 - Stardust (#8) (1:14)
03. Section 1 - March 1, 1947 - Rose Room (#3) (1:31)
04. Section 1 - March 1, 1947 - All The Thing You Are (#5) (2:23)
05. Section 1 - March 1, 1947 - 52nd Street Theme (#4) (0:49)
06. Section 2 - March 2, 1947 - Hot House (#22) (1:59)
07. Section 2 - March 2, 1947 - I Don't Stand A Ghost Of A Chance (#24) (1:12)
08. Section 2 - March 2, 1947 - Past Due (aka Relaxin' At Camarillo) (#14) (1:07)
09. Section 2 - March 2, 1947 - The Man I Love (#10) (2:00)
10. Section 2 - March 2, 1947 - Byas A Drink (#12) (2:32)
11. Section 3 - March 2, 1947 - Yardbird Suite (#16) (1:21)
12. Section 3 - March 2, 1947 - I'm In The Mood For Love (#15) (1:08)
13. Section 3 - March 2, 1947 - Big Noise (aka wee) (#25) (1:04)
14. Section 3 - March 2, 1947 - Stardust (#32) (1:19)
15. Section 3 - March 2, 1947 - Bean Soup (#27) (2:27)
16. Section 4 - March 1, 2, 4 of 5, 1947 - The Man I Love (#59) (1:21)
17. Section 4 - March 1, 2, 4 of 5, 1947 - I'm In The Mood For Love (#57) (1:06)
18. Section 4 - March 1, 2, 4 of 5, 1947 - Possibly Cool Blues (#56) (0:44)
19. Section 5 - March 2, 1947 - Sweet Georgia Brown (#39) (0:54)
20. Section 5 - March 2, 1947 - Groovin' High (#34) (1:38)
21. Section 5 - March 2, 1947 - Carvin' The Bird (#31) (1:03)
22. Section 5 - March 2, 1947 - It's The Talk Of The Town (#35) (1:51)
23. Section 6 - March 1, 2, 4 or 5, 1947 - Indiana (#49) (1:00)
24. Section 6 - March 1, 2, 4 or 5, 1947 - I Don't Stand A Ghost Of A Chance (#47) (1:10)
25. Section 6 - March 1, 2, 4 or 5, 1947 - Ornithology (#51) (1:17)
26. Section 6 - March 1, 2, 4 or 5, 1947 - Prisoner Of Love (#48) (1:09)
27. Section 6 - March 1, 2, 4 or 5, 1947 - The Man I Love (#44) (1:35)
28. Section 6 - March 1, 2, 4 or 5, 1947 - Hot House (#43) (1:26)
29. Section 7 - March 1, 2, 4 or 5, 1947 - Stuffy (#60) (0:44)
30. Section 7 - March 1, 2, 4 or 5, 1947 - Night And Day (#61) (1:15)
31. Section 7 - March 1, 2, 4 or 5, 1947 - Night In Tunisia (#40) (1:00)
32. Section 7 - March 1, 2, 4 or 5, 1947 - Byas A Drink (#33) (1:58)
33. Section 8 - March 6, 1947 - Moose The Mooch (#80) (2:13)
34. Section 8 - March 6, 1947 - Night And Day (#79) (1:02)
35. Section 8 - March 6, 1947 - Past Due (aka Relaxin' At Camarillo) (#78) (1:39)
36. Section 8 - March 6, 1947 - Sportsman's Hop (#63) (1:39)
37. Section 8 - March 6, 1947 - Sentimental Journey (#73) (0:25)
38. Section 8 - March 6, 1947 - 52nd Street Theme (#74) (1:32)
39. Section 9 - March 7, 1947 - Perdido (#101) (1:50)
40. Section 9 - March 7, 1947 - Stuffy (#100) (1:47)
41. Section 9 - March 7, 1947 - I Surrender Dear (#98) (2:00)
42. Section 9 - March 7, 1947 - Dee Dee's Dance (#99) (2:18) CD 2: 01. Section 10 - March 7, 1947 - Hot House (#92) (1:10)
02. Section 10 - March 7, 1947 - Night In Tunisia (#94) (2:14)
03. Section 10 - March 7, 1947 - Body And Soul (#91) (1:14)
04. Section 10 - March 7, 1947 - Byas A Drink (#90) (1:43)
05. Section 10 - March 7, 1947 - Now's The Time (#95) (1:56)
06. Section 11 - March 7, 1947 - Sportsman's Hop (#106) (2:10)
07. Section 11 - March 7, 1947 - Rose Room (#87) (1:36)
08. Section 11 - March 7, 1947 - I'm In The Mood For Love (#96) (1:23)
09. Section 11 - March 7, 1947 - September In The Rain (#97) (2:11)
10. Section 12 - March 7, 1947 - Stardust (#108) (1:08)
11. Section 12 - March 7, 1947 - Past Due (aka Relaxin' At Camarillo) (#105) (1:39)
12. Section 12 - March 7, 1947 - All The Things You Are (#104) (1:11)
13. Section 12 - March 7, 1947 - Dee Dee's Dance (#107) (2:03)
14. Section 13 - March 8, 1947 - Sportsman's Hop (#113) (1:31)
15. Section 13 - March 8, 1947 - Ornithology (#135) (1:51)
16. Section 13 - March 8, 1947 - Dee Dee's Dance (#114) (2:16)
17. Section 14 - March 8, 1947 - Bean Stalkin' (#122) (2:10)
18. Section 14 - March 8, 1947 - Septermber In The Rain (#123) (2:23)
19. Section 14 - March 8, 1947 - I'm In The Mood For Love (#120) (0:59)
20. Section 14 - March 8, 1947 - Now's The Time (#124) (1:35)
21. Section 14 - March 8, 1947 - Big Niose (aka Wee) (#125) (2:20)
22. Section 15 - March 8, 1947 - Bean Soup (#126) (2:34)
23. Section 15 - March 8, 1947 - Body And Soul (#127) (0:50)
24. Section 15 - March 8, 1947 - Byas A Drink (#131) (2:22)
25. Section 15 - March 8, 1947 - All The Things You Are (#132) (0:32)
26. Section 15 - March 8, 1947 - The Man I Love (#136) (1:49)
27. Section 16 - March 9, 1947 - Now's The Time (#139) (1:55)
28. Section 16 - March 9, 1947 - Perdido (#137) (2:29)
29. Section 16 - March 9, 1947 - Indiana (#138) (2:38)
30. Section 17 - March 9, 1947 - Bird Lore (#149) (1:48)
31. Section 17 - March 9, 1947 - Bean Soup (#144) (3:02)
32. Section 17 - March 9, 1947 - Hot House (#147) (1:52)
33. Section 18 - March 9, 1947 - The Man I Love (#153) (1:50)
34. Section 18 - March 9, 1947 - Perdido (#145) (2:15)
35. Section 18 - March 9, 1947 - Ornithology (#155) (1:59)
36. Section 18 - March 9, 1947 - Body And Soul (#151) (1:26) CD 3: 01. Section 19 - March 9, 1947 - Past Due (aka Relaxin' At Camarillo) (#150) (1:15)
02. Section 19 - March 9, 1947 - Moose The Mooch (#146) (1:23)
03. Section 19 - March 9, 1947 - Night In Tunisia (#140) (1:59)
04. Section 19 - March 9, 1947 - Ornithology (#152) (1:22)
05. Section 19 - March 9, 1947 - S'Wonderful (#156) (1:29)
06. Section 20 - March 11, 1947 - Probably Disorder At The Border (#157) (1:03)
07. Section 20 - March 11, 1947 - Perdido (#165) (1:29)
08. Section 20 - March 11, 1947 - Now's The Time (#159) (1:03)
09. Section 20 - March 11, 1947 - Rifftide (aka Hackensack) (#161) (1:29)
10. Section 21 - March 12, 1947 - Big Niose (aka Wee) (#194) (1:16)
11. Section 21 - March 12, 1947 - Sweet And Lovely (#173) (1:03)
12. Section 21 - March 12, 1947 - Stuffy (#178) (0:58)
13. Section 21 - March 12, 1947 - Hot House (#179) (0:46)
14. Section 21 - March 12, 1947 - The Man I Love (#182) (2:14)
15. Section 22 - March 12, 1947 - Perdido (#174) (1:48)
16. Section 22 - March 12, 1947 - Stardust (#189) (0:55)
17. Section 22 - March 12, 1947 - Ornithology (#180) (0:52)
18. Section 22 - March 12, 1947 - Blues In B Flat (#171) (1:04)
19. Section 22 - March 12, 1947 - Groovin' High (#185) (2:14)
20. Section 23 - March 13, 1947 - Byas A Drink 9#212) (0:53)
21. Section 23 - March 13, 1947 - Big Noise (aka Wee) (#199) (1:22)
22. Section 23 - March 13, 1947 - Ornithology (#209) (1:31)
23. Section 23 - March 13, 1947 - Moose The Mooch (#206) (0:49)
24. Section 23 - March 13, 1947 - Indiana (#213) (1:13)
25. Section 24 - March 13, 1947 - Perdido (#201) (1:09)
26. Section 24 - March 13, 1947 - Stuffy (#210) (0:49)
27. Section 24 - March 13, 1947 - Night In Tunisia (#211) (1:22)
28. Section 24 - March 13, 1947 - Rifftide (aka Hackensack) (#200) (0:46)
29. Section 24 - March 13, 1947 - September In The Rain (#198) (1:11)
30. Section 25 - March 9, 1947 - Dee Dee's Dance (#148) (3:58)
31. Section 27 - March 12, 1947 - Sweet And Lovely (#141) (2:19)
32. Section 28 - March 12, 1947 - Bean Soup (#170) (1:30)
33. Section 29 - March 11, 1947 - Disorder At The Border (#188) (2:01)
34. Section 30 - March 1, 2, 4, or 5, 1947 - Ornighology (#163) (1:46)
35. Section 31 - March 6, 1947 - Stardust (#42) (1:08)
36. Section 32 - March 8, 1947 - Hot House (#69) (2:12)
37. Section 33 - March 6, 1947 - Night In Tunisia (#134) (1:04)
38. Section 33 - March 6, 1947 - The Very Thought Of You (#65) (1:19)
39. Section 34 - March 6, 1947 - Big Noise (aka Wee) (#68) (2:18)
40. Section 35 - March 6, 1947 - The Man I Love (#76) (1:45)
41. Section 36 - March 1, 2, 4, Or 5, 1947 - Perdido (#66) (0:59)
42. Section 36 - March 8, 1947 - Perdido (#117) (1:36) CD 4: 01. Section 37 - March 11, 1947 - I'm In The Mood For Love (#160) (0:58)
02. Section 37 - March 2, 1947 - I'm In The Mood For Love (#29) (0:43)
03. Section 37 - March 12, 1947 - I'm In The Mood For Love (#184) (0:59)
04. Section 38 - March 11, 1947 - September In The Rain (#158) (0:51)
05. Section 38 - March 2, 1947 - September In The Rain (#17) (0:40)
06. Section 38 - March 1, 1947 - September In The Rain (#52) (0:51)
07. Section 38 - March 12, 1947 - September In The Rain (#183) (0:22)
08. Section 39 - March 7, 1947 - Big Noise (aka Wee) (#89) (1:41)
09. Section 39 - March 11, 1947 - Big Noise (aka Wee) (#167) (1:06)
10. Section 39 - March 12, 1947 - Big Noise (aka Wee) (#177) (0:20)
11. Section 39 - March 7, 1947 - Big Noise (aka Wee) (#103) (0:35)
12. Section 40 - March 1, 2, 4, or 5, 1947 - Big Noise (aka Wee) (#53) (1:08)
13. Section 40 - March 1, 2, 4, or 5, 1947 - Disorder At The Border (#50) (0:40)
14. Section 40 - March 1, 2, 4, or 5, 1947 - Groovin' High (#46) (1:15)
15. Section 40 - March 1, 2, 4, or 5, 1947 - Bean Soup (#41) (1:05)
16. Section 40 - March 1, 2, 4, or 5, 1947 - 52nd Street Theme (#45) (1:07)
17. Section 41 - March 1, 2, 4, or 5, 1947 - Hot House (#82) (0:59)
18. Section 41 - March 1, 2, 4, or 5, 1947 - Sportsman's Hop (#55) (0:47)
19. Section 41 - March 1, 2, 4, or 5, 1947 - Cheers (#58) (0:46)
20. Section 42 - March 1-7, 1947 Casa Dubs - Hot House (#82) (2:17)
21. Section 42 - March 1-7, 1947 Casa Dubs - The Man I Love (#83) (1:46)
22. Section 42 - March 1-7, 1947 Casa Dubs - Past Due (aka Relaxin' At Camarillo) (#85) (2:34)
23. Section 42 - March 1-7, 1947 Casa Dubs - S'Wonderful (#86) (1:53)
24. Section 43 - March 2-12, 1947 - Cheers (#23) (1:00)
25. Section 43 - March 2-12, 1947 - Ornithology (#72) (1:13)
26. Section 43 - March 2-12, 1947 - Groovin' High (#75) (0:18)
27. Section 43 - March 2-12, 1947 - I Don't Stand A Ghost Of A Chance (#77) (1:09)
28. Section 43 - March 2-12, 1947 - Cheers (#81) (1:08)
29. Section 43 - March 2-12, 1947 - Cheers (#93) (1:07)
30. Section 43 - March 2-12, 1947 - Body And Soul (#102) (0:31)
31. Section 44 - March 1, 1947 - Stuffy (#154) (0:52)
32. Section 44 - March 1, 1947 - Prisoner Of Love (#129) (0:22)
33. Section 44 - March 1, 1947 - Stuffy (#154) (1:16)
34. Section 44 - March 1, 1947 - Dee Dee's Dance (#162) (1:03)
35. Section 44 - March 1, 1947 - Cheers (#164) (1:07)
36. Section 44 - March 1, 1947 - Byas A Drink (#166) (1:57)
37. Section 44 - March 1, 1947 - The Very Thought Of You (#168) (0:47)
38. Section 44 - March 1, 1947 - Cheers (#175) (0:20)
39. Section 44 - March 1, 1947 - September In The Rain (#2) (2:09)
40. Section 44 - March 1, 1947 - I Surrender Dear (#7) (1:01)
41. Section 45 - March 2, 12 & 13, 1947 - Sportsman's Hop (#176) (1:10)
42. Section 45 - March 2, 12 & 13, 1947 - Dee Dee's Dance (#181) (1:27)
43. Section 45 - March 2, 12 & 13, 1947 - Cheers (#186) (0:54)
44. Section 45 - March 2, 12 & 13, 1947 - Byas A Drink (#187) (1:31)
45. Section 45 - March 2, 12 & 13, 1947 - Now's The Time (#190) (0:40)
46. Section 45 - March 2, 12 & 13, 1947 - Hot House (#205) (1:12)
47. Section 45 - March 2, 12 & 13, 1947 - Sportsman's Hop (#207) (0:35)
48. Section 45 - March 2, 12 & 13, 1947 - Blues in B Flat (#208) (0:39)
49. Section 45 - March 2, 12 & 13, 1947 - Groovin' High (#197) (0:44)
50. Section 45 - March 2, 12 & 13, 1947 - Body And Soul (#203) (0:23)
51. Section 45 - March 2, 12 & 13, 1947 - prob. Disorder At The Border (#204) (0:31)
52. Section 45 - March 2, 12 & 13, 1947 - Sprotsman's Hop (#18) (0:57)
53. Section 46 - March 2-13, 1947 - Bean Soup (#112) (2:07)
54. Section 46 - March 2-13, 1947 - Night And Day (#20) (0:12)
55. Section 46 - March 2-13, 1947 - The Very Thought Of You (#21) (0:28)
56. Section 46 - March 2-13, 1947 - prob. Past Due (Relaxin' At Camarillo) (0:43)
57. Section 46 - March 2-13, 1947 - Blues In F (#9) (0:22)
58. Section 46 - March 2-13, 1947 - Cheers (#11) (0:37)
59. Section 46 - March 2-13, 1947 - Big Noise (aka Wee) (#28) (0:36)
60. Section 46 - March 2-13, 1947 - Ornithology (#37) (0:12)
61. Section 46 - March 2-13, 1947 - Perdido (#38) (1:01)
62. Section 46 - March 2-13, 1947 - Night In Tunisia (#64) (1:00)
63. Section 46 - March 2-13, 1947 - Now's The Time (#67) (0:54)
64. Section 46 - March 2-13, 1947 - Possible 52nd Street Theme (#30) (0:44)
65. Section 46 - March 2-13, 1947 - Stuffy (#70) (0:14)
66. Section 46 - March 2-13, 1947 - Groovin' High (#88) (1:35)
67. Section 46 - March 2-13, 1947 - Hot House (#116) (1:03)
68. Section 46 - March 2-13, 1947 - Ending Of An Unidentified Tune (#172) (0:05)
69. Section 46 - March 2-13, 1947 - Probably Prisoner Of Love (#188) (0:06)
70. Section 46 - March 2-13, 1947 - Possibly I Surrender Dear (#119) (0:11)
71. Section 46 - March 2-13, 1947 - The Very Thought Of You (0:07)
72. Section 46 - March 2-13, 1947 - Night And Day (#128) (0:09)
73. Section 46 - March 2-13, 1947 - Stardust (#142) (0:11)
74. Section 46 - March 2-13, 1947 - Possibly Stardust (#169) (0:06)
75. Section 46 - March 2-13, 1947 - Probably Stardust (#133) (0:07)
76. Section 46 - March 2-13, 1947 - Body And Soul (#71) (0:34)
77. Section 46 - March 2-13, 1947 - These Foolish Things (#202) (0:57) CD 5: 01. Section 47 - 'Casa' Club From Jam - Blues in B Flat (#1) (1:48)
02. Section 48 - Dean Benedetti - Various Solo Activity (3:09)
03. Section 48 - Dean Benedetti - Dean Benedetti Band Demo Disc (5:58)
04. Section 48 - Dean Benedetti - Piano (2:30)
05. Section 48 - Dean Benedetti - Benedetti Playing Along With Bird Records (4:40)
06. Section 48 - Dean Benedetti - Conclusion (2:49)
07. Section 49 - March 31, 1948 - 52nd Street Theme (#214) (3:46)
08. Section 49 - March 31, 1948 - Big Foot (#215) (4:27)
09. Section 49 - March 31, 1948 - Dizzy Atmosphere (#217) (2:59)
10. Section 49 - March 31, 1948 - My Old Flame (#217) (0:29)
11. Section 49 - March 31, 1948 - 52nd Street Theme (#218) (2:41)
12. Section 50 - March 31, 1948 - Half Nelson (#219) (4:39)
13. Section 50 - March 31, 1948 - All The things You Are (#220) (4:53)
14. Section 50 - March 31, 1948 - 52nd Street Theme (#221) (1:22) CD 6: 01. Section 51 - July 6-11, 1948 - 52nd Street Theme (#222) (1:10)
02. Section 51 - July 6-11, 1948 - Out Of Nowhere (#223) (5:43)
03. Section 51 - July 6-11, 1948 - My Old Flame (#224) (2:24)
04. Section 51 - July 6-11, 1948 - Chasin' The Bird (#225) (1:42)
05. Section 51 - July 6-11, 1948 - The Way You Look Tonight (#226) (6:21)
06. Section 51 - July 6-11, 1948 - This Time The Dream's On Me (#227) (4:37)
07. Section 51 - July 6-11, 1948 - Shaw Nuff (#228) (3:50)
08. Section 51 - July 6-11, 1948 - 52nd Street Theme (#229) (0:25)
09. Section 52 - July 6-11, 1948 - Cheryl (#231) (0:25)
10. Section 51 - July 6-11, 1948 - Bird Lore (#232) (1:58)
11. Section 51 - July 6-11, 1948 - These Foolish Things (#233) (1:32)
12. Section 51 - July 6-11, 1948 - Groovin' High (#234) (2:16)
13. Section 51 - July 6-11, 1948 - Little Willie Leaps (#235) (2:10)
14. Section 53 - July 6-11, 1948 - 52nd Street Theme (#238) (2:26)
15. Section 53 - July 6-11, 1948 - This Time The Dream's On Me (#237) (4:44)
16. Section 53 - July 6-11, 1948 - The Way You Look Tonight (#239) (4:13)
17. Section 53 - July 6-11, 1948 - Out Of Nowhere (#240) (2:28)
18. Section 53 - July 6-11, 1948 - My Old Flame (#241) (0:33)
19. Section 53 - July 6-11, 1948 - Set Closing blues (Possibly Big Foot) (#242) (1:26)
20. Section 54 - July 7, 1948 - Out Of Nowhere (#243) (0:52)
21. Section 54 - July 7, 1948 - How High The Moon (#244) (2:44)
22. Section 54 - July 7, 1948 - 52nd Street Theme (#245) (0:12)
23. Section 55 - July 6-11, 1948 - Chasin' The bird (#246) (4:45)
24. Section 55 - July 6-11, 1948 - Don't Blame Me (#247) (0:41)
25. Section 55 - July 6-11, 1948 - Tico Tico (#248) (2:06)
26. Section 55 - July 6-11, 1948 - Out Of Nowhere (#249) (2:15)
27. Section 55 - July 6-11, 1948 - Medley; Indiana-Donna Lee (#250) (2:41) CD 7: 01. Section 56 - July 10, 1948 - 52nd Street Theme (#251) (0:26)
02. Section 56 - July 10, 1948 - How High the Moon (#252) (3:08)
03. Section 56 - July 10, 1948 - I'm In the Mood For Love (#253) (1:29)
04. Section 56 - July 10, 1948 - This Tie The Dream's On Me (#254) (3:26)
05. Section 56 - July 10, 1948 - Yesterdays (#255) (0:19)
06. Section 56 - July 10, 1948 - 52nd Street Theme (#256) (0:12)
07. Section 57 - July 10, 1948 - How High The Moon (#257) (6:17)
08. Section 57 - July 10, 1948 - Groovin' High (#259) (2:14)
09. Section 57 - July 10, 1948 - 52nd Street Theme (#262) (0:54)
10. Section 57 - July 10, 1948 - Cheryl (#263) (2:28)
11. Section 58 - July 11, 1948 - All The Things You Are (#264) (2:49)
12. Section 58 - July 11, 1948 - Vocal Ballad Ending (#265) (0:08)
13. Section 58 - July 11, 1948 - Big Foot (#267) (3:59)
14. Section 58 - July 11, 1948 - I Can't Get Started (#268) (1:16)
15. Section 59 - July 11, 1948 - Dizzy Atmosphere (#269) (4:27)
16. Section 59 - July 11, 1948 - Spotlite (#270) (2:40)
17. Section 59 - July 11, 1948 - 52nd Street Theme (#271) (0:12)
18. Section 60 - July 11, 1948 - How Hight The Moon (#272) (4:00)
19. Section 60 - July 11, 1948 - September Song (#273) (1:44)
20. Section 60 - July 11, 1948 - Hot House (#274) (3:52)
21. Section 60 - July 11, 1948 - 52nd Street Theme (#275) (1:02)
22. Section 61 - July 11, 1948 - Night In Tunisia (#276) (3:32)
23. Section 61 - July 11, 1948 - My Old flame (#277) (1:53)
24. Section 61 - July 11, 1948 - Night And Day (#236) (3:01)
25. Section 61 - July 11, 1948 - The Hymn (#278) (1:28)
26. Section 62 - July 6-11, 1948 - 52nd Street Theme (#xx2) (1:33)
27. Section 62 - July 6-11, 1948 - Half Nelson (#xx3) (1:14)
28. Section 62 - July 6-11, 1948 - Little Willie Leaps (#xx4) (0:31)
29. Section 63 - July 10 & 11, 1948 - What Price Love / Yardbird Suite (#260) (2:37)
30. Section 63 - July 10 & 11, 1948 - What Price Love / Yardbird Suite (#261) (0:22)
31. Section 63 - July 10 & 11, 1948 - Well you Needn't With Thelonious Monk (#266) (2:37)
32. Section 64 - July 6-11, 1948 - 52nd Street Theme (#230) (1:18)
1991 - Charlie Parker - The Cole Porter Songbook - 00:54:47[320]
Треклист:
01.Easy to Love - 3:24
02.Begin the Beguine - 3:10
03.Night and Day - 2:45
04.What Is This Thing Called Love? - 2:38
05.In the Still of the Night - 3:18
06.I Get a Kick Out of You - 3:31
07.Just One of Those Things - 2:39
08.My Heart Belongs to Daddy - 3:17
09.I’ve Got You Under My Skin - 3:31
10.Love for Sale - 5:33
11.I Love Paris - 5:10
12.What Is This Thing Called Love? - 15:51 (bonus track) Personnel: Charlie Parker (alto saxophone);
Benny Carter, Johnny Hodges (alto saxophone);
Ben Webster, Flip Phillips (tenor saxophone);
Charlie Shavers (trumpet);
Junior Collins (French horn);
Bill Harris, Lou McGarity (trombone);
Edwin C. Brown (oboe);
Sam Caplan, Howard Kay, Harry Meinikoff, Sam Rand, Zelly Smirnoff (violin);
Isadore Zor (viola);
Maurice Brown (cello);
Verley Mills (harp);
Bernie Leighton, Walter Bishop, Oscar Peterson (piano);
Freddie Green, Barney Kessell (guitar);
Charles Mingus, Ray Brown, Teddy Kotick (bass);
Max Roach, Buddy Rich, Don Lamond, Roy Haynes, Art Taylor (drums);
Jose Mangual (bongos);
Luis Miranda (congas);
Dave Lambert Singers.
1991 - Charlie Parker - The Immortal Charlie Parker - 00:53:47[320]
Треклист:
01. Little Willie Leaps [short take 1] 00:48
02. Little Willie Leaps [new take 2] 03:10
03. Little Willie Leaps [original take 3] 02:54
04. Donna Lee [new take 2] 03:01
05. Donna Lee [new take 3] 02:33
06. Chasing the Bird 02:57
07. Cheryl [short take 1] 00:06
08. Cheryl [original take 2] 03:01
09. Milestones [new take 2] 02:38
10. Half Nelson [new take 1] 02:53
11. Sipping at Bells [short take 3] 00:54
12. Sipping at Bells [new take 4] 02:30
13. Tiny's Tempo [short take 1] 03:02
14. Tiny's Tempo [short take 2] 03:01
15. Tiny's Tempo [original take 3] 02:56
16. Red Cross [short take] 03:17
17. Red Cross [original take 2] 03:10
18. Now's the Time [original] 03:18
19. Buzzy [short take 2] 00:36
20. Buzzy [new take 3] 02:42
21. Marmaduke [short take 3] 01:00
22. Marmaduke [new take 4] 03:08
1992 - Charlie Parker - The Essential Charlie Parker - 01:00:15[320]
Треклист:
01. Now's the Time [00:03:03]
02. If I Should Lose You [00:02:49]
03. Mango Mangue [00:02:55]
04. Bloomdido [00:03:27]
05. Star Eyes [00:03:30]
06. Confirmation (master take) [00:03:01]
07. My Little Suede Shoes [00:03:06]
08. Just Friends [00:03:33]
09. Lover Man [00:03:24]
10. I Got Rhythm [00:12:56]
11. Repetition [00:02:59]
12. K.C. Blues [00:03:27]
13. Relaxing With Lee (master take) [00:02:49]
14. April in Paris [00:03:08]
15. Okiedoke [00:03:04]
16. The Song Is You [00:02:56]
1992 - Charlie Parker Quintet - Bird & Fats Live At Birdland (1950) - 01:12:46[320]
Треклист: 01. 52nd Street Theme (1:41)
02. Wahoo (6:31)
03. Dizzy Atmosphere (6:48)
04. The Street Beat (9:23)
05. Out Of Nowhere (6:17)
06. Little Willie Leaps (5:20)
07. 52nd Street Theme (0:22)
08. A Night In Tunisia (5:35)
09. Move (6:28)
10. Ornithology (7:39)
11. 52nd Street Theme (1:32)
12. Embraceable You (6:19)
13. Cool Blues (6:39)
14. 52nd Street Theme (2:10)
1994 - Charlie Parker — Bird Of Paradise - 00:35:41[320]
Треклист: 01. Billie's Bounce (3:08)
02. Yardbird Suite ('What Price Love') (2:39)
03. Moose The Moocho ('I Got Rhythm') (3:02)
04. Bebop (2:52)
05. Bird's Nest (2:42)
06. Cheers (3:02)
07. Relaxin' At Camarillo (2:58)
08. Chasin' The Bird ('I Got Rhythm') (2:44)
09. Bird Of Paradise ('All The Things You Are') (3:10)
10. My Old Flame (3:10)
11. Lester Leaps In (3:58)
12. Star Eyes (2:17)
1994 - Charlie Parker — Verve Jazz Masters 15 - 00:59:41[320]
Треклист:
01. Confirmation (3:02)
02. An Oscar For Treadwell (3:26)
03. Dancing In The Dark (3:23)
04. Segment (3:23)
05. Star Eyes (3:32)
06. Mango Mangue (2:57)
07. Repetition (3:00)
08. The Bird (4:48)
09. K. C. Blues (3:28)
10. My Melancholy Baby (3:27)
11. Blues For Alice (2:51)
12. I Can't Get Started (9:18)
13. Kim (3:02)
14. Just Friends (3:34)
15. She Rote (3:10)
16. Lover Man (3:21)
1994 - Charlie Parker — Verve Jazz Masters 28 ( Plays Standards) - 01:06:48[320]
Треклист:
01. Love For Sale (5:37)
02. If I Should Lose You (2:49)
03. Almost Like Being In Love (2:36)
04. Why Do I Love You? (3:09)
05. I Remember You (3:06)
06. Easy To Love (2:22)
07. Old Folks (3:37)
08. I Got Rhythm (12:57)
09. Laura (3:00)
10. Estrellita (Little Star) (2:49)
11. What Is This Thing Called Love? (2:39)
12. Embraceable You (10:36)
13. I Love Paris (5:10)
14. How High The Moon? (6:22)
1995 - Charlie Parker - Jazz & Blues Collection - 00:55:13[320]
Треклист:
01.Bebop [3:16]
02.Scrapple From The Apple [4:05]
03.Move [6:33]
04.Out Of Nowhere [2:49]
05.Hot House [4:23]
06.How High The Moon [5:16]
07.Street Beat [9:34]
08.Round Midnight [5:10]
09.Koko [4:21]
10.Groovin' High [5:44]
11.Ornithology [4:02]
1995 - Charlie Parker - Montreal 1953 - 00:47:51[320]
Треклист:
01. Intro Chez Paree
02. Ornithology
03. Cool Blues
04. I'll Remember April
05. Moose The Mooche
06. Embraceable You
07. Now's The Time
08. Intro TV Program
09. Cool Blues
10. Bernie' Tune
11. Don't Blame Me
12. Wahoo (Perdido)
13. Closing Personnel:
Charlie Parker - sax
Dick Garcia - guitar
Valdo Williams - piano
Bob Rudd, Hal Gaylor - bass
Billy Graham, Ted Paskert, Bob Malloy - drums
1995 - Charlie Parker - South of the Border (1948-1952, Verve) - [320]
Треклист:
01. Afro-Cuban Jazz Suite
02. Begin the Beguine
03. Estrellita
04. Fiesta
05. La Cucuracha
06. La Paloma
07. Mama Inez
08. Mango Mangue
09. My Little Suede Shoes
10. No Noise (parts 1 and 2)
11. Okiedoke
12. Tico-Tico
13. Un Poquito de Tu Amor
14. Why Do I Love You
1995 - Charlie Parker with Strings -The Master Takes - 01:16:16[320]
Треклист:
1. Just Friends
2. Everything Happens to Me
3. April in Paris
4. Summertime
5. I Didn't Know What Time It Was
6. If I Should Lose You
7. Dancing in the Dark
8. Out of Nowhere
9. Laura
10. East of the Sun (And West of the Moon)
11. They Can't Take That Away from Me
12. Easy to Love
13. I'm in the Mood for Love
14. I'll Remember April
15. What Is This Thing Called Love?
16. April in Paris
17. Repetition
18. Easy to Love
19. Rocker
20. Temptation
21. Lover
22. Autumn in New York
23. Stella by Starlight
24. Repetition
1996 - Charlie Parker - The Complete Legendary Rockland Palace Concert (2CD) - 01:46:49[320]
Треклист:
CD1: 1. East of the Sun
2. What is This Thing Called Love?
3. Stardust
4. Ornithology
5. Easy to Love
6. Just Friends
7. Dancing in the Dark
8. Gold Rush
9. Don't Blame Me
10. April in Paris
11. Repetition
12. Everything Happens to Me
13. Sly Mongoose (take 1)
14. Sly Mongoose (take 2)
15. Rocker
16. Laura
17. Lester Leaps In CD2: 1. Out of Nowhere
2. I Didn't Know What Time it Was
3. I'll Remember April
4. Cool Blues
5. East of the Sun
6. Just Friends
7. My Little Suede Shoes
8. What is This Thing Called Love?
9. Repetition
10. This Time the Dream's on Me
11. Moose the Mooche
12. Star Eyes
13. Rocker
14. Easy to Love Personnel:
Charlie Parker (alto-saxophone)
Walter Bishop, Jr. (piano)
Mundell Lowe (guitar)
Teddy Kotick (bass)
Max Roach (drums)
&
Unknown (oboe)
Unknown (strings)
1996 - Charlie Parker — Charlie Parker (1945-1953) - 01:12:02[320]
Треклист:
01. Now's The Time (3:01)
02. The Song Is You (2:57)
03. Kim (2:59)
04. Blues (2:47)
05. Cosmic Rays (3:17)
06. I Remember You (3:04)
07. Chi Chi (3:07)
08. I'm In The Mood For Love (2:53)
09. Just One Of Those Things (2:42)
10. Lover Man (2nd Version) (3:24)
11. Swedish Schnapps (3:16)
12. Parker's Mood (3:03)
13. Merry Go-Round (2:26)
14. Marmaduke (2:40)
15. Ko Ko (2:53)
16. Cool Blues (2:20)
17. Chasin' The Bird (2:45)
18. Drifting On A Reed (2:52)
19. Donna Lee (2:33)
20. Cheryl (3:00)
21. Constellation (2:27)
22. Buzzy (2:32)
23. Blue Bird (2:57)
24. Bongo Beep (2:57)
25. Billie's Bounce (3:08)
1996 - Charlie Parker — Jazz At The Philharmonic (1946) - 01:10:30[320]
Треклист:
01. Sweet Georgia Brown (part 1 & 2) (9:37)
02. Blues For Norman (part 1 & 2) (8:40)
03. I Can't Get Started (part 1 & 2) (9:17)
04. Lady Be Good (part 1 & 2) (11:13)
05. After You've Gone (part 1 & 2) (7:37)
06. JATP Blues (part 1, 2, 3 & 4) (11:07)
07. I Got Rhythm (part 1, 2 & 3) (12:58)
1996 - Charlie Parker — Masterworks (1946—1947) - 01:10:04[320]
Треклист:
01. Bird Of Paradise (3:11)
02. Embraceable You (3:21)
03. Crazeology (2:58)
04. Dewey Square (3:26)
05. My Old Flame (3:13)
06. Relaxin' At Camarillo (3:01)
07. The Hymn (2:27)
08. Klact-Oveeseds-Tene (3:06)
09. Don't Blame Me (2:47)
10. Scrapple From The Apple (2:58)
11. Quasimado (2:55)
12. Dexterity (3:01)
13. Night In Tunisia (3:06)
14. Ornithology (2:59)
15. Lover Man (3:17)
16. Yardbird Suite (2:39)
17. Moose the Mooche (3:03)
18. The Gypsy (3:02)
19. Be Bop (2:53)
20. Bird's Nest (2:42)
21. Out Of Nowhere (4:04)
22. Cheers (3:03)
23. Stupendous (2:52)
1997 - Charlie Parker - The Happy Bird - 00:44:06[320]
Треклист:
1. Happy Bird Blues
2. Scrapple From The Apple
3. I Remember April
4. I May Be Wrong
1997 - Charlie Parker - The Legendary Dial Masters (2CD) - 01:46:16[320]
Треклист: CD 1: 1. Diggin' Diz (Handy) 3:00
2. Moose the Mooche (Parker) 3:06
3. Yardbird Suite (Parker) 2:58
4. Ornithology (Harris, Parker) 3:03
5. A Night in Tunisia (Gillespie, Paparelli) 2:34
6. Max (Is) Making Wax (Pettiford) 2:34
7. Lover Man (Davis, Ramirez, Sherman) 3:23
8. The Gypsy (Reid) 3:06
9. Bebop (Gillespie) 2:58
10. This Is Always (Gordon, Warren) 3:17
11. Dark Shadows (Coleman, Henry) 3:08
12. Bird's Nest (Parker) 2:45
13. Cool Blues (Parker) 3:12
14. Relaxin' at Camarillo (Parker) 3:10
15. Cheers (McGhee, Parker) 3:08
16. Carvin' the Bird (McGhee, Parker) 2:48
17. Stupendous (McGhee) 2:57 CD 2: 1. Dexterity (Parker) 3:02
2. Bongo Bop (Parker) 2:48
3. Dewey Square (Parker) 3:10
4. The Hymn (Parker) 2:34
5. Bird of Paradise (Parker) 3:13
6. Embraceable You (Gershwin, Gershwin) 3:27
7. Bird Feathers (Parker) 2:55
8. Klact-Oveeseds-Tene (Parker) 3:09
9. Scrapple from the Apple (Parker) 3:42
10. My Old Flame (Coslow, Johnston) 3:17
11. Out of Nowhere (Green, Heyman) 3:05
12. Don't Blame Me (Fields, McHugh) 2:50
13. Drifting on a Reed (Parker) 3:00
14. Quasimodo (Parker) 2:56
15. Charlie's Wig (Parker) 2:46
16. Bongo Beep (Parker) 3:02
17. Crazeology (Harris) 3:01
18. How Deep Is the Ocean? (Berlin) 3:32 Personnel:
Charlie Parker (alto sax) + Dizzy Gillespie Men [Dizzy Gillespie (trumpet), Lucky Thompson (tenor sax), George Handy (piano), Arv Garrison (guitar), Ray Brown (bass), Stan Levey (drums)] (1:1) Charlie Parker Septet [Miles Davis (trumpet), Lucky Thompson (tenor sax), Arv Garrison (guitar), Vic McMillan (bass), Roy Porter (drums)] (1:2-9) Charlie Parker Quartet [Erroll Garner (piano), Red Callender (bass), Doc West (drums)] (1:10-13) Charlie Parker Septet[ Howard McGhee (trumpet), Wardell Gray (tenor sax), DodoMamarosa (piano), Barney Kessel (guitar), Red Callender (bass), Don Lamond (drums)] (1:14-17) Charlie Parker Quintet [Miles Davis (trumpet), Duke Jordan (piano), Tommy Potter (bass), Max Roach (drums)] (2:1-12) Charlie Parker Sextet [Miles Davis (trumpet), JJ Johnson (trombone), Duke Jordan (piano), Tommy Potter (bass), Max Roach (drums)] (2:13-18)
BOX SET:1998 - Charlie Parker – The Complete Live Performances on Savoy (4CD) - 04:30:28[320]
Треклист: CD 1: 01. 52nd Street Theme (5:22)
02. Koko (2:31)
03. Groovin' High (5:02)
04. Big Foot (4:43)
05. Ornithology (5:43)
06. Slow Boat To China (5:19)
07. Hot House (4:24)
08. Salt Peanuts (3:52)
09. Chasin' The Bird (4:25)
10. Out Of Nowhere (3:19)
11. How High The Moon (2:57)
12. Half Nelson (4:44)
13. White Christmas (5:10)
14. Little Willie Leaps (3:53)
15. Jumpin' with Symphony Sid / BeBop (5:04)
16. Slow Boat To China (4:29) CD 2: 01. Ornithology (4:52)
02. Groovin' High (5:35)
03. East Of The Sun (and West of the Moon) (4:37)
04. Cheryl (4:40)
05. How High The Moon (5:04)
06. Scrapple From The Apple (4:08)
07. Be-Bop (3:31)
08. Hot House (5:06)
09. Oop Bop Sh' Bam (5:05)
10. Scrapple From The Apple (4:38)
11. Salt Peanuts (4:09)
12. Groovin' High (3:44)
13. Scrapple From The Apple (3:28)
14. Barbados (3:51)
15. Salt Peanuts (3:42)
16. Scrapple From The Apple (4:52) CD3: 01. Barbados (3:56)
02. Be-Bop (3:28)
03. Groovin' High (4:47)
04. Confirmation (3:34)
05. Salt Peanuts (3:55)
06. Half-Nelson (3:42)
07. A Night In Tunisia (4:53)
08. Scrapple From The Apple (4:58)
09. Deedle (2:38)
10. What's This? (2:15)
11. Cheryl (3:48)
12. Anthropology (5:50)
13. Hurry Home (2:27)
14. Deedle (2:06)
15. Royal Roost Bop (2:12)
16. Cheryl (3:24)
17. Slow Boat To China (4:41)
18. Chasin' The Bird (6:36) CD4: 01. There's A Small Hotel (10:14)
02. These Foolish Things Remind Me Of You (2:06)
03. Keen And Peachy (6:29)
04. Hot House (9:06)
05. Swivel Hips (Bird, Bass and Out) (3:37)
06. Goodbye (3:13)
07. A Night In Tunisia (5:09)
08. Dizzy Atmosphere (4:04)
09. Groovin' High (5:13)
10. Confirmation (5:34)
11. Koko (4:09)
1999 - Charlie Parker - Big Band (Master Edition) - 01:05:17[320]
Треклист:
01. Temptation 03:33
02. Autumn in New York 03:31
03. Lover 03:08
04. Stella by Starlight 02:58
05. Dancing in the Dark 03:16
06. Night and Day 02:52
07. I Can't Get Started 03:10
08. What is This Thing Called Love? 02:39
09. Almost Like Being in Love 02:38
10. Laura 03:09
11. In the Still of the Night 03:28
12. Old Folks 03:38
13. If I Love Again 02:38
14. In the Still of the Night (Alternative Take) 03:53
15. In the Still of the Night (Alternative Take) 03:31
16. In the Still of the Night (Alternative Take) 03:36
17. Old Folks (Alternative Take) 04:12
18. Old Folks (Alternative Take) 03:37
19. Old Folks (Alternative Take) 03:41
20. In the Still of the Night (Incomplete Take) 01:27
21. In the Still of the Night (Incomplete Take) 00:45
22. Old Folks (Incomplete Take) 00:46
23. Old Folks (Incomplete Take) 00:39
24. Old Folks (Incomplete Take) 00:29
Треклист: CD 1: 1. Tiny's Tempo [Take 1] (Grimes, Hart) 3:03
2. Tiny's Tempo [Take 2] (Grimes, Hart) 3:03
3. Tiny's Tempo [Take 3 Master] (Grimes, Hart) 2:57
4. I'll Always Love You Just the Same [Take 1 False Start] (Grimes, Hart) 2:59
5. I'll Always Love You Just the Same [Take 2 Complete] (Grimes, Hart) 3:02
6. Romance Without Finance (Grimes) 3:09
7. Romance Without Finance [Take 1 Complete] (Grimes) 1:05
8. Romance Without Finance [Take 2 Incomplete] (Grimes) 3:08
9. Romance Without Finance [Take 3 Complete] (Grimes) :47
10. Romance Without Finance [Take 4 Incomplete] (Grimes) 3:05
11. Red Cross (Grimes, Hart) 3:19
12. Red Cross [Take 1 Complete] (Parker) 3:10
13. Warming up a Riff (Parker) 2:37
14. Billie's Bounce [Take 1 Complete] (Parker) 2:44
15. Billie's Bounce [Take 2 Incomplete] (Parker) 1:46
16. Billie's Bounce [Take 3 Complete] (Parker) 3:08
17. Billie's Bounce (Parker) 1:41
18. Billie's Bounce [Take 4 Incomplete] (Parker) 3:12
19. Now's the Time (Parker) :23
20. Now's the Time [Take 1 False Start] (Parker) :41
21. Now's the Time [Take 2 Incomplete] (Parker) 3:11
22. Now's the Time [Take 3 Complete] (Parker) 3:16 CD 2: 1. Thriving on a Riff (Gillespie, Parker) 2:59
2. Thriving on a Riff (Gillespie, Parker) :25
3. Thriving on a Riff (Gillespie, Parker) 2:55
4. Meandering (Parker) 3:17
5. Koko (Parker) :39
6. Koko (Parker) 2:55
7. Donna Lee (Parker) :13
8. Donna Lee (Parker) 2:59
9. Donna Lee (Parker) 2:30
10. Donna Lee (Parker) 2:35
11. Donna Lee (Parker) 2:32
12. Chasin' the Bird (Parker) 2:55
13. Chasin' the Bird (Parker) :20
14. Chasin' the Bird (Parker) 2:59
15. Chasin' the Bird (Parker) 2:43
16. Cheryl (Parker) :06
17. Cheryl (Parker) 2:57
18. Buzzy (Parker) 2:57
19. Buzzy (Parker) :35
20. Buzzy (Parker) 2:36
21. Buzzy (Parker) :21
22. Buzzy (Parker) 2:28
23. Milestones (Davis) :09
24. Milestones (Davis) 2:35
25. Milestones (Davis) 2:44
26. Little Willie Leaps (Davis) :48
27. Little Willie Leaps (Davis) 3:07
28. Little Willie Leaps (Davis) 2:48 CD 3: 1. Half Nelson (Davis) 2:49
2. Half Nelson (Davis) 2:42
3. Sippin' at Bells (Davis) :53
4. Sippin' at Bells (Davis) 2:21
5. Sippin' at Bells (Davis) :06
6. Sippin' at Bells (Davis) 2:27
7. Another Hair Do (Parker) :15
8. Another Hair Do (Parker) :45
9. Another Hair Do (Parker) 1:05
10. Another Hair Do (Parker) 2:37
11. Bluebird (Parker) 2:52
12. Bluebird (Parker) :05
13. Bluebird (Parker) 2:49
14. Klaunstance (Parker) 2:44
15. Bird Gets the Worm (Parker) 2:59
16. Bird Gets the Worm (Parker) :11
17. Bird Gets the Worm (Parker) 2:34
18. Barbados (Parker) 2:37
19. Barbados (Parker) :46
20. Barbados (Parker) 2:35
21. Barbados (Parker) 2:28
22. Ah-Leu-Cha (Parker) :39
23. Ah-Leu-Cha (Parker) 2:54
24. Constellation (Parker) :23
25. Constellation (Parker) 2:32
26. Constellation (Parker) 2:07
27. Constellation (Parker) :22
28. Constellation (Parker) 2:26
29. Parker's Mood (Parker) :08
30. Parker's Mood (Parker) 3:27
31. Parker's Mood (Parker) :13
32. Parker's Mood (Parker) 2:11 CD 4: 1. Parker's Mood (Parker) 3:04
2. Perhaps (Parker) 2:05
3. Perhaps (Parker) :29
4. Perhaps (Parker) 2:11
5. Perhaps (Parker) :22
6. Perhaps (Parker) :48
7. Perhaps (Parker) 2:19
8. Perhaps (Parker) 2:35
9. Marmaduke (Parker) :06
10. Marmaduke (Parker) 1:17
11. Marmaduke (Parker) :54
12. Marmaduke (Parker) :07
13. Marmaduke (Parker) 2:54
14. Marmaduke (Parker) :11
15. Marmaduke (Parker) 1:02
16. Marmaduke (Parker) :08
17. Marmaduke (Parker) 3:02
18. Marmaduke (Parker) :37
19. Marmaduke (Parker) :50
20. Marmaduke (Parker) 2:46
21. Steeplechase (Parker) :11
22. Steeplechase (Parker) 3:05
23. Merry-Go-Round (Parker) 2:21
24. Merry-Go-Round (Parker) 2:27
25. Groovin' High (Gillespie, Paparelli) 2:43
26. All the Things You Are (Hammerstein, Kern) 2:50
27. Dizzy Atmosphere (Gillespie) 2:49
28. Dizzy's Boogie (Gaillard) 3:11
29. Dizzy's Boogie (Gaillard) 3:18
30. Flat Foot Floogie (Gaillard) 2:34
31. Flat Foot Floogie (Gaillard) 2:47
32. Poppity Pop (Gaillard, Stewart) 2:59
33. Slim's Jam (Gaillard, Stewart) 3:15
BOX SET:1999 - Charlie Parker - The Complete Dial Sessions (4CD) - 04:00:09[320]
Треклист:
CD 1: 1. Diggin' Diz [Master] (Handy) 2:55
2. Moose the Mooche [Take 1, Alternate] (Parker) 3:01
3. Moose the Mooche [Take 2 - Master] (Parker) 3:05
4. Moose the Mooche [Take 3, Alternate] (Parker) 2:58
5. Yardbird Suite [Take 1, Alternate] (Parker) 2:43
6. Yardbird Suite [Take 4, Master] (Parker) 2:57
7. Ornithology [Take 1, Alternate] (Harris, Parker) 3:05
8. Ornithology [take] (Harris, Parker) 3:20
9. Ornithology [Take 4, Master] (Harris, Parker) 3:02
10. A Night in Tunisia [Take 1] (Gillespie, Paparelli) :51
11. A Night in Tunisia [Take 4] (Gillespie, Paparelli) 3:09
12. A Night in Tunisia [Take 5] (Gillespie, Paparelli) 3:06
13. Max (Is) Making Wax [Take A, Master] (Pettiford) 2:34
14. Lover Man [Take A, Master] (Davis, Ramirez, Sherman) 3:23
15. The Gypsy [Take A, Master] (Reid) 3:06
16. Bebop (Gillespie) 2:57
17. This Is Always [alternate take] (Gordon, Warren) 3:16
18. This Is Always (Gordon, Warren) 3:13
19. Dark Shadows [alternate take] (Coleman, Henry) 4:06
20. Dark Shadows (Coleman, Henry) 3:13
21. Dark Shadows (Coleman, Henry) 3:08
22. Dark Shadows (Coleman, Henry) 2:59 CD 2: 1. Bird's Nest [Take A, Master 1] (Parker) 2:53
2. Bird's Nest Parker (Parker) 2:52
3. Bird's Nest Parker (Parker) 2:44
4. Cool Blues (Hot Blues) (Parker) 2:01
5. Cool Blues (Blowtop Blues) (Parker) 2:25
6. Cool Blues [alternate take] (Parker) 3:10
7. Cool Blues (Parker) 2:53
8. Relaxin' at Camarillo [Take A] (Parker) 3:09
9. Relaxin' at Camarillo (Parker) 3:08
10. Relaxin' at Camarillo (Parker) 3:03
11. Relaxin' at Camarillo (Parker) 3:00
12. Cheers [Take A] (McGhee, Parker) 3:11
13. Cheers (McGhee, Parker) 3:06
14. Cheers (McGhee, Parker) 3:03
15. Cheers (McGhee, Parker) 3:07
16. Carvin' the Bird [Take A] (McGhee, Parker) 2:46
17. Carvin' the Bird (McGhee, Parker) 2:46
18. Stupendous [Take A, Master] (McGhee) 2:56
19. Stupendous (McGhee) 2:52 CD 3: 1. Dexterity [Take A, Alternate] (Parker) 2:59
2. Dexterity (Parker) 3:02
3. Bongo Bop [Take A, Master] (Parker) 2:47
4. Bongo Bop (Parker) 2:46
5. Dewey Square (Prezology] (Parker) 3:31
6. Dewey Square [Take A, Alternate] (Parker) 3:05
7. Dewey Square (Parker) 3:10
8. The Hymn [Take A, Master] (Parker) 2:34
9. The Hymn [Superman] (Parker) 2:30
10. Bird of Paradise [Take A] (Parker) 3:10
11. Bird of Paradise (Parker) 3:12
12. Bird of Paradise (Parker) 3:09
13. Embraceable You [Take A] (Gershwin, Gershwin) 3:49
14. Embraceable You (Gershwin, Gershwin) 3:26
15. Bird Feathers [Take C, Master] (Parker) 2:54
16. Klact-Oveeseds-Tene [Take A, Master] (Parker) 3:08
17. Klact-Oveeseds-Tene (Parker) 3:07
18. Scrapple from the Apple [Take B, Alternate] (Parker) 2:41
19. Scrapple from the Apple (Parker) 2:58 CD 4: 1. My Old Flame [Take A, Master] (Coslow, Johnston) 3:16
2. Out of Nowhere [Take A] (Green, Heyman) 4:06
3. Out of Nowhere (Green, Heyman) 3:53
4. Out of Nowhere (Green, Heyman) 3:07
5. Don't Blame Me [Take A, Master] (Fields, McHugh) 2:50
6. Drifting on a Reed [alternate take] (Parker) 2:59
7. Drifting on a Reed (Parker) 2:55
8. Drifting on a Reed (Air Conditioning) (Parker) 2:54
9. Quasimodo [Take A, Alternate] (Parker) 2:57
10. Quasimodo (Parker) 2:55
11. Charlie's Wig [Take B, Alternate] (Parker) 2:49
12. Charlie's Wig [Take D] (Parker) 2:48
13. Charlie's Wig [Take E, Master] (Parker) 2:44
14. Bongo Beep (Dexterity) (Parker) 3:00
15. Bongo Beep [take] (Parker) 3:00
16. Crazeology [alternate take] (Harris) 1:02
17. Crazeology (Harris) :34
18. Crazeology (Harris) 3:00
19. Crazeology (Harris) 3:00
20. How Deep Is the Ocean? [Take A, Master] (Berlin) 3:25
21. How Deep Is the Ocean? (Berlin) 3:06
2000 - Charlie Parker & Machito & His Orchestra - The Latin Bird - 00:48:52[320]
Треклист:
01. No Noise Parts (I+II) (John Bartee)
December 20, 1948, New York City
02. Mango Mangue (Valdez/Sunshine)
December 20, 1948, New York City
03. Okiedoke (Hernandes/Machito)
January, 1949, New York City
04. Afro Cuban Jazz Suite (Chico O'Farrill/Chano Pozo/Dizzy Gillespie)
December 21, 1950, New York City
05. U n Poquito De Tu Amor (Shapiro Guttierez)
Mar 12, 1951, New York City
06. Tico, Tico (Aloysio Oliviera/Zequinha Abreu)
Mar 12, 1951, New York City
07. Fiesta (unknown)
Mar 12, 1951, New York City
08. La Cucaracha (Trad?)
Jan 23, 1952, New York City
09. Estrellita (Arthur Venosa/Vic Picone)
Jan 23, 1952, New York City
10. Begin The Beguine (Cole Porter)
Jan 23, 1952, New York City
11. La Paloma (Trad.) Personnel: Track 1
Mario Bauza, Paquito Davilla, Bobby Woodlen, tp:
Gene Johnson, Freddie Skerritt Charlie Parker, alto sax;
Jose Madera, Flip Phillips (solo), tenor sax;
Leslie Johnakins, baritone sax;
Rene Hernandez, piano;
Roberto Rodiguez, bass;
Jose Manguel, bongos;
Luis Miranda, conga;
Umbaldo Nieto, timbales;
Machito, maracas; Track 2,3
Mario Bauza, Paquito Davilla, Bobby Woodlen, tp:
Gene Johnson, Freddie Skerritt, Charlie Parker, alto sax;
Jose Madera, tenor sax;
Leslie Johnakins, baritone sax;
Rene Hernandez, piano;
Roberto Rodiguez, bass;
Jose Manguel, bongos;
Luis Miranda, conga;
Umbaldo Nieto, timbales;
Machito, maracas; Track 4
Mario Bauza, Paquito Davilla, Sweet Edison, Al Stewart Bobby Woodlen, tp:
Gene Johnson, Freddie Skerritt Charlie Parker, alto sax;
Jose Madera, Flip Phillips (solo), Sol Rabinowitz, tenor sax;
Leslie Johnakins, baritone sax;
Rene Hernandez, piano;
Roberto Rodiguez, bass;
Buddy Rich, drums;
Jose Manguel, bongos;
Luis Miranda, Chano Pozo, conga;
Umbaldo Nieto, timbales;
Machito, maracas;
Chico O'FarrilL arr, conductor; Track 5, 6, 7
Mario Bauza, Paquito Davilla, Sweet Edison, Al Stewart, Bobby Woodlen, tp:
Gene Johnson, Freddie Skerritt Charlie Parker, alto sax;
Jose Madera, Flip Phillips (solo), Sol Rabinowitz, tenor sax;
Leslie Johnakins, baritone sax;
Rene Hernandez, piano;
Roberto Rodiguez, bass;
Buddy Rich, drums;
Jose Manguel, bongos;
Luis Miranda, Chano Pozo, conga;
Umbaldo Nieto, timbales;
Machito, maracas;
Chico O'Farrill, arr, conductor; Track 8, 9, 11
Benny Harris, trumpet;
Charlie Parker, alto sax;
Walter Bishop, Jr., piano;
Teddy Kotick, bass;
Max Roach, drums;
Jose Manguel, bongos;
Luis Miranda, conga; Track 10
Charlie Parker, alto sax;
Walter Bishop, Jr., piano;
Teddy Kotick, bass;
Max Roach, drums;
Jose Manguel, bongos;
Luis Miranda, conga;
2000 - Charlie Parker - The Definitive (Ken Burns Jazz) - 00:49:00[320]
Треклист:
01. SEPIAN BOUNCE 3:07
02. SALT PEANUTS 3:12
03. HOT HOUSE 3:09
04. KOKO 253
05. ANTHROPOLOGY 2:54
06. NOW'S THE TIME 3:14
07. ORNITHOLOGY 2:57
08. YARDBIRD SUITE 2:53
09. LOVER MAN 3:17
10. RELAXIN' AT CAMARILLO 2:10
11. EMBRACEABLE YOU 3:43
12. SCRAPPLE FROM THE APPLE 2:54
13. PARKER'S MOOD 3:10
14. JUST FRIENDS з:зо
15. STAR EYES 3:34
16. CONFIRMATION 2:57
Треклист: CD1: 1. 'Round Midnight (Monk)
2. Thelonious (Monk)
3. Off Minor (Monk)
4. Well, You Needn't (Monk)
5. Ruby My Dear (Monk)
6. Epistrophy (Monk - Clorke)
7. Evidence (Monk)
8. Mysterioso (Monk)
9. Who Knows (Monk)
10. Monk's Mood (Monk)
11. Suburban Eyes (Quebec)
12. Evonce (Suliman - Quebec)
13. Nice Work (Gershwin) CD 2: 1. Dizzy Atmosphere (Gillespie)
2. Hot House (Domeron)
3. Billie's Bounce (Porker)
4. Ко Ко (Porker)
5. Moose The Mooche (Porker)
6. Yardbird Suite (Porker)
7. Ornithology (Benny - Harris)
8. Night in Tunisia (Gillespie - Paparelli)
9. Lover Man (Weill - Anderson)
10. The Gypsy (Porker)
11. Be Bop (Parker)
12. Bird's Nest (Parker)
13. Cool Blues (Porker)
14. Reloxin' At Camarillo (Parker)
15. Cheers (Parker)
16. Carvin' The Bird (Parker)
17. Stupendous (Porker)
18. Donna Lee (Porker) Personnel:
Dizzy Atmosphere
New York City. February 28. 1945
Dizzy Gillespie (tp), Charlie Parker (as), Clyde Hart (p), Remo Palmieri (g), Slam Stewart (b), Cozy Cole (d). Hot House
New York City, May 11, 1945
Dizzy Gillespie (tp), Charlie Parker (as), Al Haig (p), Curley Russel (b), Sidney Catlett (d). Ко Ко
New York City, November 26, 1945
Dizzy Gillespie (tp)(p), Charlie Parker (as), Argonne „Dense" Thornton alias Sadik Hakim (p), Curley Russel (b), Max Roach (d). Billie's Bounce
New York City, November 26, 1945. same,
Miles Davis (tp) added and Dizzy Gillespie only piano, Sadik Hakim (p) out. Moose The Mooche
Yardbird Suite
Ornithology
Night In Tunisia
Hollywood, March 28. 1946
Miles Davis (tp), Charlie Parker (as), Lucky Thompson (ts), Dodo Marmarosa (p), Arvin Garrison (g) except in „Moose The Mooche", Vic McMillan (b), Roy Porter (d). Lover Man
The Gypsy
Be Bop
Hollywood. July 29. 1946
Howard McGhee (tp), Charlie Parker (as), Jimmy Bunn (p), Bob Kesterson (b), Roy Porter (d). Bird's Nest
Cool Blues
Hollywood, February 19, 1947
Charlie Parker (as), Erroll Garner (p), George „Red" Callender (b), Harold „Doc" West (d). Relaxin'At Camarillo
Cheers
Carvin' The Bird
Stupendous
Hollywood. February 26. 1947
Howard McGhee (tp), Charlie Parker (as), Wardell Gray (ts), Dodo Marmarosa (p), Barney Kessel (g), George „Red" Callender (b), Don Lamond (d). Donna Lee
New York City. May 8, 1947
Miles Davis (tp), Charlie Parker (as), Bud Powell (p), Tommy Potter (b), Max Roach (d). 'Round Midnight
New York, November 21, 1947
Thelonious Monk (p), Sahib Shihab (as), George Taitt (tp), Robert Paige (b), Art Blakey (d). Thelonious
New York, Ocober 15. 1947
Thelonious Monk (p), Idrees Sulieman (tp), Danny Quebec West (as), Billy Smith (ts), Gene Ramey (b), Art Blakey (d). Off Minor
Well, You Needn't
Ruby My Dear
New York. October 24. 1947
Thelonious Monk (p), Gene Ramey (b), Art Blakey (d). Epistrophy
Evidence
Mysterioso
New York. October 24. 1947
Thelonious Monk (p), Milt Jackson (vib), John Simmons (b), Shadow Wilson (d). Who Knows
Monk's Mood
George Taitt (tp), Sahib Shihab (as), Thelonious Monk (p), Robert Paige (b), Art Blakey (d). Suburban Eyes
Evonce
Idresse Suliman (tp), Danny Quebec West (as), Billy Smith (ts), Thelonious Monk (p), Gene Raraey (b), Art Blakey (d). Nice Work
Thelonious Monk (p). Gene Ramey (b), Art Blakey (d). October 15, November 21, 1947
Треклист:
Disc 1: 01. Tiny's Tempo (2:55)
02. I'll Always Love You Just the Same (3:01)
03. Romance Without Finance (3:04)
04. Red Cross (3:10)
05. Tiny's Tempo (3:03)
06. Tiny's Tempo (3:02)
07. I'll Always Love You Just the Same (3:00)
08. Romance Without Finance (3:08)
09. Romance Without Finance (1:03)
10. Romance Without Finance (3:09)
11. Romance Without Finance (0:46)
12. Red Cross (3:20)
13. Warming Up a Riff (2:37)
14. Billie's Bounce (3:10)
15. Now's the Time (3:17)
16. Thriving from a Riff (2:57)
17. Meandering (3:19)
18. KoKo (2:57)
19. Billie's Bounce (2:44)
20. Billie's Bounce (1:45)
21. Billie's Bounce (3:07)
22. Billie's Bounce (1:39)
23. Now's the Time (0:22)
24. Now's the Time (0:39)
25. Now's the Time (3:09)
26. Thriving from a Riff (3:01)
27. Thriving from a Riff (0:26)
28. KoKo (0:43)
29. Diggin' Diz (2:50) Disc 2: 01. Moose the Mooche (3:04)
02. Yardbird Suite (2:56)
03. Ornithology (3:02)
04. A Night in Tunisia (3:06)
05. Moose the Mooche (3:01)
06. Moose the Mooche (2:56)
07. Yardbird Suite (2:39)
08. Ornithology (2:59)
09. Ornithology (3:19)
10. A Night in Tunisia (0:50)
11. A Night in Tunisia (3:06)
12. Max Making Wax (2:31)
13. Lover Man (3:20)
14. The Gypsy (3:02)
15. Bebop (2:55)
16. Donna Lee (2:33)
17. Chasin' the Bird (2:45)
18. Cheryl (2:59)
19. Buzzy (2:31)
20. Donna Lee (0:17)
21. Donna Lee (3:01)
22. Donna Lee (2:32)
23. Donna Lee (2:37)
24. Chasin' the Bird (2:54)
25. Chasin' the Bird (0:21)
26. Chasin' the Bird (3:00)
27. Cheryl (0:06)
28. Buzzy (3:00)
29. Buzzy (0:37)
30. Buzzy (2:39)
31. Buzzy (0:20) Disc 3: 01. This Is Always (3:13)
02. Dark Shadows (3:08)
03. Bird's Nest (2:45)
04. Cool Blues (3:07)
05. This Is Always (3:11)
06. Dark Shadows (4:05)
07. Dark Shadows (3:15)
08. Dark Shadows (2:59)
09. Bird's Nest (2:52)
10. Bird's Nest (2:51)
11. Cool Blues (1:58)
12. Cool Blues (2:22)
13. Cool Blues (2:52)
14. Relaxin' at Camarillo (3:08)
15. Cheers (3:06)
16. Carvin' the Bird (2:49)
17. Stupendous (3:01)
18. Relaxin' at Camarillo (3:04)
19. Relaxin' at Camarillo (3:04)
20. Relaxin' at Camarillo (3:01)
21. Cheers (3:17)
22. Cheers (3:08)
23. Cheers (3:08)
24. Carvin' the Bird (2:50)
25. Stupendous (2:58) Disc 4: 01. Milestones (2:38)
02. Little Willie Leaps (2:53)
03. Half Nelson (2:45)
04. Sippin' at Bell's (2:25)
05. Milestones (0:10)
06. Milestones (2:46)
07. Little Willie Leaps (0:36)
08. Little Willie Leaps (3:11)
09. Half Nelson (2:52)
10. Sippin' at Bell's (0:57)
11. Sippin' at Bell's (0:07)
12. Sippin' at Bell's (2:31)
13. Dexterity (2:59)
14. Bongo Bop (2:46)
15. Dewey Square (3:07)
16. The Hymn (2:28)
17. Bird of Paradise (3:11)
18. Embraceable You (3:22)
19. Dexterity (2:58)
20. Bongo Bop (2:47)
21. Dewey Square (3:31)
22. Dewey Square (3:04)
23. The Hymn (2:32)
24. Bird of Paradise (3:06)
25. Bird of Paradise (3:09)
26. Embraceable You (3:40) Disc 5: 01. Bird Feathers (2:52)
02. Klact-oveeseds-tene (3:06)
03. Scrapple from the Apple (2:57)
04. My Old Flame (3:11)
05. Out of Nowhere (3:49)
06. Don't Blame Me (2:48)
07. Klact-oveeseds-tene (3:06)
08. Scrapple from the Apple (2:39)
09. Out of Nowhere (4:03)
10. Out of Nowhere (3:06)
11. Barbados (2:29)
12. Au-Leu-Cha (2:55)
13. Constellation (2:30)
14. Parker's Mood (3:05)
15. Barbados (2:39)
16. Barbados (0:46)
17. Barbados (2:35)
18. Au-Leu-Cha (0:40)
19. Constellation (0:25)
20. Constellation (2:34)
21. Constellation (2:08)
22. Constellation (0:24)
23. Parker's Mood (0:07)
24. Parker's Mood (3:26)
25. Parker's Mood (0:13)
26. Parker's Mood (2:12) Disc 6: 01. Drifting on a Reed (3:02)
02. Quasimodo (2:59)
03. Charlie's Wig (2:46)
04. Bongo Beep (3:05)
05. Crazeology (3:04)
06. How Deep Is the Ocean ? (3:32)
07. Drifting on a Reed (2:59)
08. Drifting on a Reed (2:58)
09. Quasimodo (2:57)
10. Charlie's Wig (2:51)
11. Charlie's Wig (2:51)
12. Bongo Beep (3:05)
13. Crazeology (1:04)
14. Crazeology (0:36)
15. Crazeology (3:06)
16. How Deep Is the Ocean ? (3:13)
17. Another Air Do (2:40)
18. Bluebird (2:52)
19. Klaunstance (2:44)
20. Bird Gets the Worm (2:39)
21. Another Air Do (0:17)
22. Another Air Do (0:47)
23. Another Air Do (1:07)
24. Bluebird (2:56)
25. Bird Gets the Worm (3:03)
26. Bird Gets the Worm (0:10) Disc 7: 01. Perhaps (2:34)
02. Marmaduke (2:45)
03. Steeplechase (3:06)
04. Merry Go Round (2:28)
05. Perhaps (2:12)
06. Perhaps (0:31)
07. Perhaps (2:10)
08. Perhaps (0:21)
09. Perhaps (0:42)
10. Perhaps (2:25)
11. Marmaduke (0:06)
12. Marmaduke (1:17)
13. Marmaduke (0:55)
14. Marmaduke (0:08)
15. Marmaduke (2:58)
16. Marmaduke (0:09)
17. Marmaduke (1:01)
18. Marmaduke (0:06)
19. Marmaduke (3:06)
20. Marmaduke (0:37)
21. Marmaduke (0:50)
22. Steeplechase (0:09)
23. Merry Go Round (2:27)
24. Hallelujah (4:00)
25. Get Happy (3:43)
26. Slam Slam Blues (4:32)
27. Congo Blues (3:57)
28. Hallelujah (4:12)
29. Hallelujah (4:04)
30. Get Happy (4:04)
31. Slam Slam Blues (5:06)
32. Congo Blues (1:07)
33. Congo Blues (1:18)
34. Congo Blues (4:02)
35. Congo Blues (3:55) Disc 8: 01. Groovin' High (2:45)
02. All the Things You Are (2:49)
03. Dizzy Atmosphere (2:52)
04. Salt Peanuts (3:19)
05. Shaw 'Nuff (3:04)
06. Lover Man (3:25)
07. Hot House (3:15)
08. Dizzy's Boogie (3:10)
09. Flat Foot Floogie (2:33)
10. Poppity Pop (2:58)
11. Slim's Jam (3:16)
12. Dizzy's Boogie (3:16)
13. Flat Foot Floogie (2:48)
14. Blues (1:46)
15. Yardbird Suite (2:13)
16. Lullaby in Rhythm, Part 1 (1:32)
17. Lullaby in Rhythm, Part 2 (1:35)
18. Home Cooking I : Opus (2:24)
19. Home Cooking II : Cherokee (2:09)
20. Home Cooking III : I Got Rhythm (2:27)
BOX SET:2002 - Charlie Parker - Golden Greats (3CD) - 03:39:03[320]
Треклист:
DISC 1: 1. Swingmatism
2. Jumpin' Blues, The
3. Sepian Bounce
4. Tiny's Tempo
5. Red Cross
6. Dream Of You
7. Seventh Avenue
8. Sorta Kinda
9. Floogie Boo - (live)
10. Groovin' High
11. Dizzy Atmosphere
12. Salt Peanuts
13. Shaw 'Nuff
14. Hot House
15. Mean To Me
16. Hallelujah
17. Congo Blues
18. 20th Century Blues
19. Street Beat
20. Warming Up A Riff
21. Billie's Bounce
22. Now's The Time
23. Thriving On A Riff
24. Ko-Ko DISC 2: 1. Slim's Jam
2. Diggin' Diz
3. Blues For Norman
4. Moose The Mooche
5. Yardbird Suite
6. Ornithology
7. Night In Tunisa
8. Lover Man
9. Gypsy, The
10. Bebop
11. Bird's Nest
12. Cool Blues
13. Relaxin' At Camarillo
14. Cheers
15. Carvin' The Bird
16. Stupendous
17. Donna Lee
18. Chasin' The Bird
19. Cheryl
20. Milestones
21. Little Willie Leaps
22. Half Nelson
23. Sippin' At Bell's DISC 3: 1. Dexterity
2. Bongo Bop
3. Dewey Square
4. Hymn, The
5. Bird Of Paradise
6. Embraceable You
7. Klact-Oveeseds-Tene
8. Scrapple From The Apple
9. My Old Flame
10. Out Of Nowhere
11. Don't Blame Me
12. Drifting On A Reed
13. Quasimodo
14. Charlie's Wig
15. Crazeology
16. Another Hair-do
17. Bluebird
18. Klaunstance
19. Bird Gets The Worm
20. Ah-Leu-Cha
21. Parker's Mood
22. Steeplechase
23. Merry-Go-Round
24. Mango Mangue
25. Just Friends
2002 - Charlie Parker - Simply The Best - 00:47:35[320]
Треклист:
01. Chasin' The Bird 2:42
02. Constellation 2:22
03. 52nd Street Theme 3:55
04. Donna Lee 2:24
05. Ornithology 7:36
06. Cheryl 2:55
07. Koko 2:49
08. How High The Moon 5:08
09. Hot House 2:59
10. Out Of Nowhere 3:15
11. Scrapple From The Apple 3:50
12. Tea For Two 2:19
13. Cool Blues 4:53
2003 - Charlie Parker - Bird Up (The Originals) - 00:40:48[320]
Треклист:
1. Salt Peanuts
2. Relaxin' at Camarillo
3. Now's the Time
4. BeBop
5. Night in Tunisia
6. Bird of Paradise
7. Cheers
8. Steeplechase
9. Shaw 'Nuff
10. Perhaps
11. Constellation
2003 - Charlie Parker- Complete Jazz at Massey Hall (1953) - 01:13:09[320]
Треклист:
1. Perdido (8:16)
2. Salt peanunts (7:37)
3. All the things you are (7:14)
4. 52nd street theme (0:42)
5. Drum conversation (4:38)
6. Cherokee (4:55)
7. Embraceable you (4:25)
8. Hallelujah (Jubilee) (4:00)
9. Sure thing (2:13)
10. Lullaby of birland (2:33)
11. I've got you under my skin (3:02)
12. Wee (Allen's alley) (6:47)
13. Hot house (9:10)
14. A night in Tunisia (7:33)
BOX SET:2003 - Charlie Parker - A Studio Chronicle (1940-1948,5CD) - 06:16:16[320]
Disc - A(01:17:30)
Треклист:
1. I Found A New Baby
2. Body And Soul
3. Honeysuckle Rose
4. Lady Be Good
5. Coquette
6. Moten Swing
7. Blues
8. Swingmatism
9. Hootie Blues
10. Dexter Blues
11. Lonely Boy Blues
12. Get Me On Your Mind
13. The Jumpin' Blues
14. Sepian Bounce
15. Cherokee
16. My Heart Tells Me
17. I've Found A New Baby
18. Body And Soul
19. Tiny's Tempo
20. I'll Always Love You Just The Same
21. Romance Without Finance
22. Red Cross
23. What's The Matter Now?
24. I Want Every Bit Of It
25. That's The Blues
Disc - B(01:14:17)
Треклист:
1. 4-F Blues
2. G I Blues
3. Dream Of You
4. Seventh Avenue
5. Sorta Kinda
6. Ooh Ooh, My My, Ooh Ooh
7. Groovin' High
8. All The Things You Are
9. Dizzy Atmosphere
10. Salt Peanuts
11. Shaw Nuff
12. Lover Man
13. Hot House
14. Waht More Can A Woman Do?
15. I'd Rather Have A Memory Than A Dream
16. Mean To Me
17. Hallelujah
18. Get Happy
19. Slam Slam Bues
20. Congo Blues
21. Takin' Off
22. If I Had You
23. 20th Century Blues
24. The Street Beat
Disc - C(01:12:41)
Треклист:
1. Warmin Up A Riff
2. Billie's Bounce
3. Now's The Time
4. Thriving From A Riff
5. Meandering
6. Ko Ko
7. Dizzy Boogie
8. Flat Foot Floogie
9. Poppity Pop
10. Slim's Jam
11. Diggin' Diz
12. Moose The Mooch
13. Yardbird Suite
14. Ornithology
15. The Famous Alto Break
16. Night In Tunisia
17. Max Is Making Wax
18. Lover Man
19. The Gypsy
20. Bebop
21. Blues 1 7 2
22. Yardbird Suite
23. Lullaby In Rhythm 1&2
24. Home Cooking 1
25. Home Cooking 2
26. Home Cooking 3
Disc - D(01:16:30)
Треклист:
1. This Is Always
2. Dark Shadows
3. Bird's Nest
4. Cool Blues
5. Relaxin' At Camarillo
6. Cheers
7. Carvin' The Bird
8. Stupendous
9. Donna Lee
10. Chasin' The Bird
11. Cheryl
12. Buzzy
13. Milestones
14. Little Willie Leaps
15. Half Nelson
16. Sippin' At Bells
17. Dexterity
18. Bongo Bop
19. Dewey Square
20. The Hymn
21. Bird Of Paradise
22. Embraceable You
23. Bird Feathers
24. Klactoveedsedsteene
25. Scrapple From The Apple
26. My Old Flame
Disc - E(01:15:15)
Треклист:
1. Out Of Nowhere
2. Don't Blame Me
3. Drifting On A Reed
4. Quasimodo
5. Charlie's Wig
6. Bongo Beep
7. Crazeology
8. How Deep Is The Ocean
9. The Bird
10. Repetition
11. Another Hair-Do
12. Bluebird
13. Klaunstance
14. Bird Gets The Worm
15. Barbados
16. Ah-Leu-Cha
17. Constellation
18. Parker's Mood
19. Perhaps
20. Marmaduke
21. Steeplechase
22. Merry-Go-Round
23. No Noise 1 & 2
24. Mango Mangue
2004 - Charlie Parker - Jazz Ballads 16 (2CD) - 02:11:13[320]
Треклист: CD1: 01 - Summertime 02:47
02 - I Didn't Know What Time It Was 03:13
03 - All The Things You Are 02:46
04 - These Foolish Things 03:22
05 - Laura 02:58
06 - East Of The Sun 03:39
07 - Embraceable You 03:48
08 - I Can't Get Started 03:08
09 - Just Friends 03:31
10 - If I Should Lose You 02:47
11 - My Funny Valentine 06:34
12 - Don't Blame Me 02:48
13 - Easy To Love 03:30
14 - I'm In The Mood For Love 03:34
15 - How Deep Is The Ocean 03:24
16 - Stella By Starlight 02:57
17 - Star Eyes 03:28
18 - My Melancholy Baby 03:24
19 - Bird Of Paradise 06:08 CD2: 01 - April In Paris 03:07
02 - Everything Happens To Me 03:16
03 - Bird Of Paradise 03:12
04 - Don't Blame Me 02:21
05 - Loverman 03:22
06 - Dancing In The Dark 03:11
07 - Out Of Nowhere 03:07
08 - Ballade 02:56
09 - My Old Flame 03:15
10 - I'll Walk Alone 04:54
11 - Almost Like Being In Love 02:35
12 - Embraceable You 10:33
13 - Autumn In New York 03:30
14 - These Foolish Things 03:51
15 - Out Of Nowhere 04:04
16 - I'm In The Mood For Love 02:52
17 - I'll Remember April 03:01
2004 - Charlie Parker - The Jazz Biography - 01:03:34[320]
Треклист:
01. Bird of Paradise
02. Dexterity
03. Drifting on a Reed
04. How Deep Is the Ocean
05. Ornithology
06. Out of Nowhere
07. Quasimodo
08. Relaxing at Camarillo
09. The Hymn
10. Night in Tunisia
11. Embraceable You
12. Klact-Oveeseds-Tene
13. Bird's Nest
14. Bongo Bop
15. Don't Blame Me
16. Dewey Square
17. Autumn in New York
18. Blues for Alice
19. I Get a Kick Out of You
20. Now's for Time
BOX SET:2005 - Charlie Parker - Chasin' the Bird (4 CD) - 05:15:40[320]
Треклист:
CD 1 {1:17:10}: 1. Cherokee (2:50)
2. I'm Forever Blowing (3:59)
3. Sweet Georgia Brown (7:43)
4. Groovin' High (5:42)
5. Shaw'Nuff (4:17)
6. Dizzy Atmosphere (4:25)
7. Salt Peanuts (2:06)
8. Anthropology (2:55)
9. Billie's Bounce (3:46)
10. Blue 'n' Boogie (5:05)
11. All The Things You Are (5:10)
12. Ornithology (4:58)
13. A Night In Tunisia (5:08)
14. Dizzy Atmosphere (4:03)
15. Groovin' High (5:15)
16. Confirmation (5:40)
17. Ko Ko (4:08) CD 2 {1:18:53}: 1. 52nd Street Theme (5:10)
2. Ko Ko (2:35)
3. Groovin' High (4:55)
4. Big Foot (4:47)
5. Ornithology (5:43)
6. Slow Boat To China (5:11)
7. Hot House (4:28)
8. Salt Peanuts (3:53)
9. Chasin' The Bird (4:27)
10. Out Of Nowhere (3:23)
11. Half Nelson (4:34)
12. White Christmas (4:56)
13. Little Willie Leaps (3:45)
14. Bebop (3:52)
15. East Of The Sun (4:44)
16. Cheryl (4:23)
17. Scrapple From The Apple (4:14)
18. Barbados (3:53) CD 3 {1:19:38}: 1. Wahoo (6:36)
2. 'Round Midnight (5:05)
3. This Time The Dream's On Me (6:19)
4. Dizzy Atmosphere (6:56)
5. Move (6:33)
6. The Street Beat (9:32)
7. Out Of Nowhere (6:21)
8. Little Willie Leaps/52nd Street Theme (5:46)
9. Ornithology (7:53)
10. I'll Remember April/52nd Street Theme (9:30)
11. Cool Blues/52nd Street Theme (9:07) CD 4 {1:19:41}: 1. Ornithology (4:38)
2. Cheryl (5:17)
3. Ko Ko (5:19)
4. Bird Of Paradise (6:27)
5. Now's The Time (5:38)
6. Blue 'n' Boogie (6:49)
7. Anthropology (5:00)
8. 'Round Midnight (3:12)
9. Night In Tunisia (4:51)
10. Hot House (3:31)
11. Laura (3:03)
12. This Time The Dream's On Me (6:09)
13. Cool Blues (3:20)
14. Lester Leaps In (3:48)
15. How High The Moon (5:26)
16. Embraceable You/52nd Street Theme (3:33)
17. East Of The Sun (3:30)
2005 - Charlie Parker - Liveology - 01:12:48[320]
Треклист:
1. Charlie Parker - Koko (2:31)
2. Charlie Parker - Big Foot (4:39)
3. Charlie Parker - Cheryl (3:22)
4. Charlie Parker - Be-Bop (3:19)
5. Charlie Parker - Barbados (3:51)
6. Charlie Parker - Ooh Bop Sh'bam (4:54)
7. Charlie Parker - Street Beat (9:30)
8. Charlie Parker - Ornithology (7:39)
9. Charlie Parker - 'Round Midnight (5:02)
10. Charlie Parker - Wahoo (6:27)
11. Charlie Parker - Cool Blues (4:48)
12. Charlie Parker - Moose Тhe Mooche (4:50)
13. Charlie Parker - My Little Suede Shoes (4:05)
14. Charlie Parker - Lester Leaps In (3:42)
15. Charlie Parker - Sly Mongoose (3:34)
BOX SET:2005 - Charlie Parker - The Complete Norman Granz Master Takes (4CD) - 05:16:28[320]
Треклист:
CD 1: 01. The Bird (4:48)
02. Repetition (3:00)
03. No Noise (5:56)
04. Mango Mangue (2:56)
05. Okiedoke (3:05)
06. Cardboard (3:11)
07. Visa (3:01)
08. Segment (3:21)
09. Passport (2:57)
10. Passport (3:02)
11. Just Friends (3:32)
12. Everything Happens To Me (3:18)
13. April In Paris (3:09)
14. Summertime (2:49)
15. I Didn't Know What Time It Was (3:15)
16. If I Should Lose You (2:49)
17. Star Eyes (3:31)
18. Blues (2:48)
19. I'm In The Mood For Love (2:54)
20. Bloomdido (3:28)
21. An Oscar For Treadwell (3:25)
22. Mohawk (3:37)
23. My Melancholy Baby (3:26)
24. Leap Frog (2:30) CD 2: 01. Relaxing with Lee (CParker (2:49)
02. Dancing in the Dark (Schwartz-Dietz) (3:14)
03. Out Of Nowhere(Green-Heyman) (3:09)
04. Laura(Raksin-Merser) (3:01)
05. East Of The Sun (BBowman) (3:41)
06. They Can't Take That Away From Me (Gershwin-Gershwin) (3:22)
07. Easy To Love(C Porter) (3:33)
08. I'm In The Mood For Love (McHugh-Fields) (3:36)
09. I'll Remember April (DePaul-Johnston-Raye) (3:07)
10. Ballade (Parker-Hawkins) (2:59)
11. Celebrity (CParker) (1:37)
12. Afro-Cuban JAzz Suite(O'Farrill-Pozo-Gillespie) (17:14)
13. Au Privave (CParker) (2:46)
14. She Rote (CParker) (3:09)
15. KC Blues (CParker) (3:28)
16. Star Eyes (aye-DePAul) (3:38)
17. My Little Suede Shoes (CParker) (3:06)
18. Un Poquito De Tu Amor (Shapiro-Gutierrez) (2:44)
19. Tico Tico (Oliviera-Abreu) (2:48)
20. Fiesta (CMassey) (2:53)
21. Why Do I Love You? (Kern-Hammerstein II) (3:07) CD 3: 01. Blues for Alice (2:49)
02. Si Si (2:42)
03. Swedish Schnapps (3:13)
04. Back Home Blues (2:50)
05. Loverman (3:26)
06. Temptation (3:33)
07. Lover (3:09)
08. Autumn in New York (3:31)
09. Stella by Starlight (2:59)
10. Mama Inez (2:56)
11. La Cucaracha (2:45)
12. Estrellita (2:46)
13. Begin the Beguine (3:16)
14. La Paloma (2:42)
15. Night and Day (2:52)
16. Almost Like Being in Love (2:36)
17. I Can't Get Started (3:11)
18. What is this Thing Called Love? (2:39)
19. The Song is You (2:59)
20. Laird Baird (2:47)
21. Kim (3:01)
22. Cosmic Rays (3:08)
23. In the Still of the Night (3:26)
24. Old Folks (3:38)
25. If I Love Again (2:28)
26. Chi Chi (3:04) CD 4: 01. Funky Blues (13:29)
02. Dearly Beloved (1:54)
03. What Is This Thing Called Love? (15:53)
04. Jam Blues (14:45)
05. I Love Paris (5:09)
06. Love For Sale (5:38)
07. I've Got You Under My Skin (3:36)
08. My Heart Belongs To Daddy (3:22)
09. Just One Of Those Things (2:43)
10. I Get A Kick Out Of You (3:36)
11. Confirmation (3:00)
12. Now's The Time (3:03)
13. I Remember You (3:05)
2005 - Charlie Parker - Very Best of the Dial Years - 01:09:30[320]
Треклист:
01. A Night in Tunisia (3:05)
02. Yardbird Suite (2:56)
03. Ornithology (3:01)
04. Moose the Mooche (3:04)
05. Bebop (aka Be Bop) (2:58)
06. Lover Man (3:22)
07. Bird's Nest (2:44)
08. Cool Blues (3:10)
09. Relaxin' at Camarillo (3:08)
10. Cheers (3:06)
11. Stupendous (2:57)
12. Bird of Paradise (3:13)
13. Embraceable You (3:26)
14. Klact-oveeseds-tene (3:08)
15. Scrapple from the Apple (2:42)
16. My Old Flame (3:18)
17. Out of Nowhere (3:09)
18. Don't Blame Me (2:50)
19. Quasimodo (2:55)
20. Crazeology (2:59)
21. Donna Lee (2:36)
22. Chasin' the Bird (2:46)
23. Cheryl (2:59)
2007 - Charlie Parker - In A Soulful Mood ( 2CD) - 02:29:20[320]
Треклист:
CD1: 1.Swingmatism
2.Groovin' High
3.Billie's Bounce
4.Warming Up A Riff
5.Now's The Time
6.Thriving On A Riff
7.Ko-Ko
8.Moose The Mooche
9.Yardbird Suite
10.Ornithology
11.A Night In Tunisia
12.Lover Man
13.Bebop
14.Cool Blues
15.Relaxin` At Camarillo
16.Donna Lee
17.Chasin' The Bird
18.Bird Of Paradise
19.Embraceable You
20.Scrapple From The Apple
21.My Old Flame
22.Out Of Nowhere
23.Don't Blame Me
24.Drifting On A Reed
25.Quasimodo CD2: 1.Charlie's Wig
2.Crazeology
3.Klaunstance
4.Bird Gets The Worm
5.Barbados
6.Constellation
7.Steeplechase
8.Merry-Go-Round
9.Mango Mangue
10.Segment
11.Passport
12.Just Friends
13.Summertime
14.Blues (Fast)
15.Easy To Love
16.She Rote
17.Star Eyes
18.My Little Suede Shoes
19.Tico-Tico
20.Blues For Alice
21.Back Home Blues
22.Lover
23.Laird Baird
24.Cosmic Rays
25.I Remember You
Треклист:
01. Swingmatism
02. The Jumpin' Blues
03. Tiny's Tempo
04. I'll Always Love You
05. Romance Without Finance
06. Red Cross
07. Dream Of You
08. Groovin' High
09. Dizzy Atmosphere
10. All The Things You Are
11. Salt Peanuts
12. Shaw 'nuff
13. Hot House
14. Hallelujah
15. Get Happy
16. Slam Slam Blues
17. Congo Blues
18. Takin' Off
19. 20th Century Blues
20. The Street Beat
CD2 - Now's The Time (01:00:41)
Треклист: 01. Warming Up A Riff
02. Billie's Bounce
03. Now's The Time
04. Thriving On A Riff
05. Meandering
06. Ko-Ko
07. Dizzy's Boogie
08. Flat Foot Boogie
09. Poppity Pop
10. Slim's Jam
11. Diggin' Diz
12. Moose The Mooche
13. Yardbird Suite
14. Ornithology
15. Night In Tunisia
16. Max (Is) Making Wax
17. Lover Man
18. The Gypsy
19. Be-Bop
20. This Is Always
CD3 - Bird Of Paradise (00:57:21)
Треклист:
01. Dark Shadows
02. Bird's Nest
03. Cool Blues
04. Relaxin' At Camarillo
05. Cheers
06. Carvin' The Bird
07. Stupendous
08. Donna Lee
09. Chasin' The Bird
10. Cheryl
11. Buzzy
12. Milestones
13. Little Willie Leaps
14. Half Nelson
15. Slippin' The Bells
16. Dexterity
17. Bongo Pop
18. Dewey Square
19. The Hymn
20. Bird Of Paradise
CD4 - Blue Bird (00:58:44)
Треклист: 01. Embraceable You
02. Bird Feathers
03. Klact-Oveeseds-Tene
04. Scrapple From The Apple
05. My Old Flame
06. Out Of Nowhere
07. Don't Blame Me
08. Drifting On A Reed
09. Quasimodo
10. Charlie's Wig
11. Bongo Beep
12. Crazeology
13. How Deep Is The Ocean?
14. Another Hair-Do
15. Blue Bird
16. Klaunstance
17. Bird Gets The Worm
18. Barbados
19. Ah-Leu-Cha
20. Constellation
CD5 - Parker's Mood (01:02:44)
Треклист:
01. Parker's Mood
02. Perhaps
03. Marmaduke
04. Steeplechase
05. Merry-Go-Round
06. Segment
07. Cardboard
08. Passport
09. Star Eyes
10. Ballade
11. Bloomdido
12. My Melancholy Baby
13. Relaxin' With Lee
14. Leap Frog
15. An Oscar For Treadwell
16. Mohawk
17. My Melancholy Baby
18. Relaxin' With Lee
19. Overtime
20. Victory Ball
CD6 - Confirmation (01:12:27)
Треклист:
01. Oh, Lady, Be Good!
02. A Night In Tunisia
03. Dizzy Athmosphere
04. Groovin' High
05. Confirmation
06. Ko-Ko
07. Embraceable You
08. Ornithology
09. Cheryl
10. Ko-Ko
11. Bird Of Paradise
12. Now's The Time
CD7 - What's New (01:09:01)
Треклист:
01. Sweet Georgia Brown (Part I + Ii)
02. Lady Be Good (Part I + Ii)
03. Ballad Medley
04. What Is This Thing Called Love
05. Jam Blues
CD8 - Fiesta (00:58:25)
Треклист:
01. Mango Mangue
02. No Noise (Part I + Ii)
03. My Little Suede Shoes
04. Okiedoke
05. Un Poquito De Tu Amor
06. Why Do I Love You
07. Tico-Tico
08. Fiesta
09. Afro-Cuban Jazz Suite
10. La Cucaracha
11. Mama Inez
12. Estrellita
13. La Paloma
14. Begin The Beguine
CD9 - Star Eyes(00:51:55)
Треклист:
01. The Opener
02. Lover Man
03. Swedish Schnapps
04. Blues For Alice
05. K.C. Blues
06. She Rote
07. Star Eyes
08. Funky Blues
09. I Can't Get Started
10. What Is This Thing Called Love?
CD10 - Just Friends(00:55:47)
Треклист:
01. Easy To Love
02. Summertime
03. I Didn't Know What Time It Was
04. If I Should Lose You
05. Just Friends
06. Everthing Happens To Me
07. I'm In The Mood For Love
08. I'll Remember April
09. Dancing In The Dark
10. Out Of Nowhere
11. Laura
12. East Of The Sun
13. They Can't Take That Away From Me
14. Temptation
15. Lover
16. Autumn In New York
17. Stella By Starlight
2008 - Charlie Parker - ХХ Век. Ретропанорама - 01:17:31[320]
Треклист:
1. Chi-Chi[3:07]
2. Hot House[3:09]
3. Yardbird Suite[2:57]
4. These Foolish Things[3:53]
5. Ballade[2:59]
6. Blues (Fast)[2:48]
7. Celebrity[1:37]
8. Dewey Square[3:11]
9. I'm In The Mood For Love[2:55]
10. Laird Baird[2:48]
11. Moose The Mooche[2:55]
12. Parker's Mood[3:05]
13. She Rote[3:08]
14. The Bird[4:48]
15. The Squirrel[14:46]
16. Shaw 'Nuff[3:00]
17. My Little Suede Shoes[3:06]
18. Klaunstance[2:48]
19. 'Round Midnight[3:48]
20. Cardboard[3:12]
21. Star Eyes[3:21]
2011 - Charlie Parker - April In Paris - 00:52:01[320]
Треклист:
01 - April In Paris
02 - Summertime
03 - If I Should Lose You
04 - I Didn't Know What Time It Was
05 - Everything Happens To Me
06 - Just Friends
07 - They Can't Take That Away From Me
08 - Out Of Nowhere
09 - East Of The Sun
10 - Easy To Love
11 - I'm In The Mood For Love
12 - I'll Remember April
13 - Dancing In The Dark
14 - Laura
15 - Autumn In New York
16 - Stella By Starlight
Из книги Джеймса Линкольна Коллиера "Становление джаза" о Чарли Паркере
ЧАРЛИ ПАРКЕР: ПОЛЕТ ДИКОВИННОЙ ПТИЦЫВ джазе было два подлинных гения. Один из них, конечно, Луи Армстронг, любимый публикой и добивавшийся ее расположения. Другим был человек по имени Чарли Паркер, ненавидевший общество и не находивший в нем своего места. Оба музыканта вышли примерно из одной среды, но контраст между ними разителен.
Чарли Паркер – один из редких джазовых музыкантов, которым повезло на биографов. Книга Росса Расселла «А птица живет!» , несмотря на некоторый налет романтизма, – первоклассный труд о джазе. Мы черпаем из этой книги многие важные факты биографии Паркера. Он родился 29 марта 1920 года в пригороде Канзас Сити. Его отец, Чарльз Паркер старший, был провинциальным певцом и танцором. Странствия привели его в Канзас Сити, где он женился и остался надолго. Когда маленькому Чарли было восемь или девять лет, семья переехала в негритянское гетто в центральной части города. Там было много клубов и кабаре, где Паркер старший рассчитывал найти работу. В увеселительных заведениях этого района выступали оркестр Бенни Моутена, саксофонисты Лестер Янг и Бен Уэбстер, устраивались легендарные джем сешн. Но надвигалась Великая депрессия, и уже не ощущалось особой нужды в певцах и танцорах… Через год или два Паркер старший бросил семью. Мать Чарли, Эдди Паркер всячески опекала, баловала сына, что нелегко было сделать в бедной семье; в гетто трудно было найти более избалованного ребенка.
Вскоре Паркер увлекся музыкой. Он учился в линкольновской школе, чей любительский оркестр взрастил немало известных музыкантов. Но, имея возможность выбирать между разными медными духовыми инструментами, Паркер как будто не интересовался ни одним из них. Однажды мать купила сыну на сэкономленные сорок пять долларов старенький альт саксофон, и Чарли неожиданно увлекся им.
Его никто не учил, он не имел никакого понятия об элементарных законах музыки. Паркер был самоучкой в большей степени, чем кто либо другой из выдающихся музыкантов джаза. Молодых черных музыкантов по традиции опекали опытные мастера, которые показывали им различные приемы исполнения, помогали устроиться на работу, привлекали к участию в джем сешн. Но Паркер на протяжении всей жизни с трудом устанавливал такие отношения с потенциальными наставниками. Неоднократно он прерывал все контакты с более опытными музыкантами, стремившимися помочь ему. Работая в одиночку в своей комнате, он пытался самостоятельно овладеть секретами музыки. Он продвигался вперед очень медленно, пока наконец его не осенило, что музыка складывается из двенадцати полутонов, каждый из которых может стать основой отдельного звукоряда и своей системы аккордов, и что любую мелодию можно перенести из одной тональности в другую. Он не знал, что многие из этих тональностей практически не используются музыкантами. В самом деле, три четверти джазовых композиций исполнялись в то время в четырех тональностях: До мажор, Фа мажор, Си бемоль мажор и Ми бемоль мажор. Он уделял всем двенадцати полутонам равное внимание и научился с легкостью переходить из одной тональности в другую. Это, несомненно, в какой то мере объясняет обилие хроматизмов, ставших характерной чертой бопа. Доходя до всего сам, Паркер был похож на слепого, пытающегося сложить мозаику.
Когда Чарли было четырнадцать лет, Эдди Паркер пошла работать ночной уборщицей. По вечерам Паркер оставался один. С наступлением темноты он ускользал из дома и бежал в кабаре, чтобы послушать игру местных музыкантов, прежде всего Лестера Янга, понаблюдать за движением их пальцев по клапанам инструментов. Музыка уже захватила Чарли целиком. Вскоре его приняли в школьный танцевальный оркестр, в котором играл контрабасист Джин Рейми, ставший впоследствии видным джазменом. Паркер играл на джем сешн, иногда на танцах. Учебу он совсем забросил и вскоре ушел из школы.
В пятнадцать лет Паркер был недоучкой, едва ли имевшим право называться музыкантом. И тем не менее он считал себя важной персоной, маленьким королем, чьим капризам все должны потакать. С грехом пополам зная две три мелодии, он претендовал на то, чтобы играть с ведущими музыкантами Канзас Сити. Известно, что несколько раз его с насмешками прогоняли со сцены. В пятнадцать лет он женился на Ребекке Раффинг, которая была на четыре года старше его. Личная жизнь Паркера складывалась не совсем удачно. Тем не менее он явно совершенствовался как музыкант. Летом 1936 года, получив страховку после автомобильной аварии, он купил себе новый саксофон. Примерно тогда же он стал работать в оркестре Томми Дугласа, музыканта с консерваторской подготовкой. Дуглас, игравший на язычковых инструментах, подправил технику Паркера, познакомил его с азами гармонии. Паркер стал играть лучше и на следующее лето подрядился выступать в Озарксе. Оркестр играл каждый вечер по пять часов, иногда выступал и днем. В свободное время Паркер пытался копировать с пластинок соло Лестера Янга, брал уроки гармонии у одного из оркестрантов. Полное погружение в музыку не прошло даром: осенью он вернулся в Канзас Сити если не полностью сформировавшимся, то, во всяком случае, знающим музыкантом. Тогда же он получил свое прозвище „Yardbird" („Домашняя птица"), которое вскоре укоротилось до „Bird" („Птица"). Существует множество версий о происхождении этого прозвища. Согласно одной из них, Паркер получил его, потому что его любимым блюдом был жареный цыпленок.
Наконец у Паркера появился наставник – саксофонист Генри Смит. Смит слыл тогда лучшим саксофонистом. Он играл в ансамбле «Blue Devils», затем гастролировал на Востоке США с оркестром Каунта Бейси, но потом предпочел вернуться в Канзас Сити. В 1938 году Смит организовал собственный оркестр. Он взял к себе Паркера. «Он называл меня отцом, – вспоминает Смит, – и буквально следовал за мной по пятам. В оркестре он старался не отставать от меня. Если я играл два хоруса, он – тоже два, если я – три, то и он – три. Он всегда ждал, чтобы я первый исполнил соло. Думаю, что он хотел таким образом научиться моим приемам игры. Какое то время Чарли подражал мне. Но вскоре он мог исполнить все, что и я, но делал это лучше меня». Паркер перенял у Смита все, что касалось трактовки, но не техники. У Смита было более легкое звучание, чем у его современников – Ходжеса, Картера и Холмса. Любил он играть быстрые пассажи. Все это характерно и для ранних записей Паркера.
В 1938 году Чарли переехал в Чикаго. Участвуя в чикагских джем сешн, он удивлял местных музыкантов своеобразной исполнительской манерой. Затем Чарли перебрался в Нью Йорк. Там он бедствовал, перебивался уроками, в течение трех месяцев мыл посуду в ресторане. По счастливому совпадению в этом заведении выступал пианист Арт Тейтум, и Чарли мог слушать его регулярно. На мой взгляд, знакомство с игрой Тейтума существенно повлияло на стиль Паркера. Пожалуй, это единственный пример серьезного музыкального воздействия на него. Тейтум любил головокружительные темпы, часто использовал усложненные цепочки аккордов, нередко меняя тональности. Все это со временем станет отличительными чертами игры Паркера. И хотя у меня нет других доказательств, кроме самой музыки, мне кажется, что гармонии в знаменитой пьесе Паркера «Cherokee» во многом схожи с излюбленными гармоническими ходами Тейтума. В конце 1938 года на джазовой сцене Нью Йорка нашлось место и для Паркера. Он много играл в кабачках, участвовал в джем сешн, которые устраивались в «Кларк Монроз Аптаун Хаус». В том же году Паркер вернулся на время в Канзас Сити и поступил в новый оркестр, которым руководил пианист Джей МакШенн. Это был типичный блюзовый ансамбль, игравший в стиле Каунта Бейси. В 1940 году оркестр, находясь на гастролях в городке Уичита, записал несколько пьес для местного радио. Это были первые известные нам записи с участием Паркера. По ним можно судить, что в то время звук его инструмента был легким, почти прозрачным, но в игре Паркера еще отсутствовал тот апломб, который впоследствии станет отличительной чертой его исполнения. Он уже прекрасно владеет инструментом, использует замысловатую, неровную фразировку, быстрые триоли и шестнадцатые длительности, характерные для его зрелого стиля. Уже присутствуют и сложные гармонии. В пьесе «Body and Soul» нисходящая фигура в третьем такте его хоруса очень напоминает фигуру из соло, сыгранного им десять лет спустя. И все же в те годы Паркер оставался еще исполнителем свинга. В его соло в пьесе «Moten Swing» ощущается влияние Ходжеса и Картера, а в пьесе «Lady Be Good» он имитирует соло Лестера Янга, которое слышал, находясь в Озарксе.
Эти обработки примечательны тем, что в них мы можем проследить, как различные заимствования соединяются в игре Паркера в единое целое. В новых записях оркестра МакШенна, сделанных в 1941 году, стиль Паркера стал более уверенным, но пока его соло не очень отличаются от игры блюзовых оркестрантов. В блюзе «Hootie Blues» он играет, по видимому, свое лучшее соло в этом оркестре, но в нем едва ли найдется несколько тонов, которые не встречались бы в игре Джонни Ходжеса. В двадцать один год Паркер был одним из самых сильных джазовых альт саксофонистов. По словам МакШенна и Рейми, он был приятным в общении с людьми, с ним легко было ладить, его любили в оркестре. Возможно, это было самое счастливое время в его жизни: он был молод, имел репутацию лучшего саксофониста в хорошем оркестре, у него были друзья, свое место в джазе.
В январе 1942 года оркестр МакШенна выступил в танцзале «Савой» и следующие несколько месяцев играл в различных клубах Нью Йорка и в его окрестностях. Паркер постоянно участвовал в джем сешн, обменивался опытом с молодыми музыкантами из клуба Минтона. Трудно определить стиль, в котором он играл в тот период. Пианист Джон Льюис, получивший признание в ансамбле «Modern Jazz Quartet», слышал его игру по радио и утверждал, что Паркер уже нашел «новую систему звучания и ритма». Однако запись «Sepian Blues», сделанная в июле 1942 года, показывает, что он играл в стиле традиционного свинга с элементами блюза, причем играл исключительно хорошо. Самое яркое свидетельство тому – любительская запись пьесы «Cherokee». Она была обнаружена после смерти большого поклонника джаза Джерри Ньюмена. У Ньюмена был портативный магнитофон (вещь по тем временам довольно редкая), при помощи которого он записывал игру боперов в различных клубах. Эта запись датирована 1940 годом, но, по мнению знатока джаза Дэна Моргенстерна, она сделана в «Кларк Монроз Апатаун Хаус» осенью 1942 года, когда Паркер регулярно выступал с оркестром клуба. Эта композиция в какой то степени является программной для Паркера, но в данном варианте она напоминает запись Каунта Бейси, сделанную в начале 1939 года, в которой звучит прекрасное соло Лестера Янга. Фигура риффа во втором хорусе Паркера как будто полностью скопирована с пластинки Бейси. В игре Паркера явно чувствуется влияние Лестера Янга. Два вступительных такта – это свободный парафраз вступления Янга, а в тринадцатом такте Паркер играет такую же фигуру, что Янг в двадцатом. В целом музыка уже очень близка к бопу периода расцвета и наверняка показалась странной музыкантам современникам, которым довелось тогда слышать Паркера, хотя он еще не полностью отошел от свинга.
Чувствовалось, что Паркера тяготил рутинный свинг оркестра МакШенна. Вскоре после записи «Sepian Blues» он ушел из него и стал играть в клубах Нью Йорка, зарабатывая небольшие суммы то в «Кларк Монроз», то в клубе Минтона. Он участвовал в джем сешн с Гиллеспи, Монком, Кенни Кларком и другими молодыми экспериментаторами. Жил он тогда в основном в долг, еле еле сводил концы с концами, ночевал где придется, одевался крайне плохо. Но сколь жалким он ни казался окружающим, для самого себя он был королем, не подвластным никаким законам, имеющим право требовать исполнения всех своих желаний.
Однако если физическое истощение Паркера было не так заметно, трещины в его характере становились все глубже. В оркестре МакШенна он сдерживал нетерпимость и высокомерие, теперь же эти качества стали бросаться в глаза. В кругу джазменов он был восходящей звездой, ведущей фигурой джазового авангарда. И чем больше ему об этом говорили, тем меньше он считался с окружающими. Всегда можно найти нового барабанщика, нового трубача, но «Берд» – только один. И какая разница, что думают о нем вокруг? Такова была его правда. Была – на какое то время.
Тем не менее Паркер не мог обойтись без друзей, без их помощи. Гиллеспи и другие привели его сначала в оркестр Хайнса, а затем в оркестр Экстайна. В 1944 году Паркер был в расцвете творческих сил. К этому времени бибоп был еще противоречивым движением, но к нему уже тянулись молодые музыканты. Взбалмошное поведение Паркера вызывало протест многих оркестрантов Экстайна, последовал неизбежный разрыв, и в том же году он с небольшим ансамблем перешел в другой клуб. Вскоре к ним присоединился и Гиллеспи. Последовали знаменитые записи в феврале, мае и ноябре 1945 года. Появившиеся пластинки ошеломили музыкантов и увенчали победой революцию бопа.
Тем временем изменилась атмосфера 52 й улицы. Война кончилась, не было уже отъезжающих на фронт солдат и матросов. В конце 1945 года Билли Шоу, вскоре ставший менеджером Паркера, пригласил ансамбль Паркера и Гиллеспи в один из клубов Лос Анджелеса. Наконец то пришла удача, большие деньги. Паркер ощущал творческий подъем, молодые музыканты боготворили его. Однако с этого момента все в его жизни пошло вкривь и вкось, все, кроме музыки.
Нет смысла подробно рассказывать о его мытарствах. Неприятности начались в Калифорнии. На первых порах работа в Лос Анджелесе складывалась довольно удачно. В начале 1946 года Паркер и Гиллеспи дали два концерта из цикла «Джаз в филармонии», в котором не раз выступали Лестер Янг и Коулмен Хокинс. Этот цикл концертов был организован в 1944 году в «Филармоник Холл» молодым поклонником джаза Норманом Гранцем. Он подключил к своему начинанию компании звукозаписи и туристские фирмы. Концерты оказали важнейшее влияние на развитие джаза во второй половине 40 х годов и в последующее десятилетие. Туристские компании обеспечивали громадную аудиторию: в 50 х годах сбор иногда достигал пяти миллионов долларов. Музыканты считали Гранца идеальным антрепренером: он хорошо платил, ратовал за совместные выступления черных и белых, не подводил в делах. Практически каждый музыкант желал получить его приглашение.
О музыкальной стороне дела следует сказать особо. Джазмены быстро обнаружили, что аудитория восторженно принимала частые саксофонные соло, пронзительно высокие звуки трубы, мастерски исполняемые пассажи на ударных. Они часто стали потворствовать вкусам публики.
Гранц питал интерес прежде всего к исполнителям позднего свинга, таким, как Элдридж, и к ранним модернистам. Обычно он и приглашал именно этих музыкантов. Благодаря популярности цикла и множеству записей из концертного зала, концерты «Джаз в филармонии» сыграли важную роль в популяризации джаза среди широкой публики. Гранца нельзя обвинять в том, что вкус публики недостаточно высок. Чтобы иметь коммерческий успех, джазовые музыканты всегда были вынуждены идти на поводу у публики. Но несмотря ни на что, в этих концертах было многое от истинного искусства.
Паркер выступал блестяще, но физические и моральные его силы были на исходе: пристрастие к алкоголю и наркотикам делало свое дело… Он вернулся из Лос Анджелеса в Нью Йорк в начале 1947 года и с помощью Билли Шоу возродил «Charlie Parker Quintet». Его отношения с Гиллеспи к тому времени стали натянутыми, каждый шел своим путем. Паркер пригласил в свой квинтет барабанщика Макса Роуча и молодого трубача Майлса Девиса, с которым он познакомился на Западном побережье. Ансамбль записал несколько пластинок для фирм «Dial» и «Savoy». В творческом отношении это был, пожалуй, самый удачный год Паркера.
Однако его характер становился все несноснее. Конечно, он мог быть обходительным, когда хотел, но бывал таким крайне редко. Шаг за шагом он обрубал все нити, связывавшие его с близкими людьми. В один из вечеров 1948 года от Паркера ушли Макс Роуч и Майлс Девис, не выдержавшие его высокомерия и безответственности. Ему еще не было и тридцати, а музыканты, прежде восхищавшиеся им, теперь покидали его.
Билли Шоу удавалось порой сгладить острые углы. Он всячески помогал Паркеру выкарабкиваться из сложных ситуаций, в которые тот попадал из за своего нрава. В 1948 году, согласно анкете журнала «Метроном», Паркер оказался самым популярным музыкантом. В конце года открылся новый джаз клуб, названный в честь Паркера «Бердленд». Паркер организовал еще один квинтет, в который вошли пианист Эл Хэйг, уже участвовавший с ним в записях 1945 года, и Ред Родни, трубач из Филадельфии. Новый ансамбль процветал, несмотря на поведение Паркера. Музыканты получали хорошие гонорары, а в 50 х годах они совершили несколько гастрольных поездок в Европу.
Но это уже не могло спасти Паркера. Конец приближался. Однажды вечером в «Бердленде» он вышел из себя, разогнал ансамбль и покинул зал. Менеджер сказал ему, что на дальнейшие выступления в клубе «Бердленд» он может не рассчитывать. 9 марта 1955 года он оказался в доме баронессы Панноники де Кенигсвартер, странной особы, бывшей для джазменов того времени чем то вроде мадам де Сталь. Паркер был очень болен. Баронесса вызвала врача, который предложил отвезти его в больницу, но Паркер наотрез отказался. Три дня он слонялся по комнатам, пил воду, чтобы загасить боль, которую ему причиняла язва желудка. Смерть настигла Паркера 12 марта; последний приступ случился, когда он смотрел какое то шоу по телевизору. На справке, удостоверявшей смерть, в графе «возраст» врач написал: пятьдесят три года. Паркеру было тридцать четыре.
Жизнь и смерть Чарли Паркера – одна из многих трагедий в истории джаза. Одаренность этого музыканта была безгранична, его преданность искусству – безмерна. По сравнению с другими выдающимися джазменами он редко уступал коммерческим требованиям, в музыке не знал компромиссов ни с самим собой, ни с другими, по крайней мере на это его сил хватало! Но как мы уже убедились, искусство создается не только талантом, но и силой характера, индивидуальное творчество есть отражение личности.
Паркер стал жертвой той аномалии, которую медики называют расстройством психики. Этот термин относится к людям, которые не страдают психическими недугами в строгом смысле слова, просто их поведение не вписывается в рамки, принятые в обществе. Для них существует только их собственное «я», остальные люди – лишь приложение к их личности. Они способны иногда, даже довольно долго, казаться такими же, как окружающие, и тогда их поведение вполне предсказуемо. Но это лишь маска, за которой скрывается их замкнутый мир. Трудность общения с ними состоит в том, что у них нет желания измениться.
Отношение Чарли Паркера к окружающим было отмечено полным безразличием. Несмотря на все, что сделала для него мать, Паркер почти забыл о ее существовании. Он третировал молодых музыкантов, особенно трубача Реда Родни, который боготворил его, пренебрежительно относился к поклонникам, восхищавшимся им и одаривавшим его деньгами. Он высокомерно держался с владельцами клубов и с другими людьми, от которых зависела его работа (такие, как Билли Шоу, терпели его капризы). В итоге он оттолкнул от себя тех, на кого мог опереться.
Интересно сопоставить творчество Армстронга и Паркера. Оба были брошены отцами, обоих воспитывали матери, которые нежно и искренне их любили, выбивались из сил, жертвуя всем для их счастья. Армстронг не думал о карьере, он просто отдал себя во власть покровителей, Паркер же не мог заставить себя пойти на это и предпочел грубо отвергнуть всех. Творчество такого джазмена, естественно, было трудным для восприятия и вызывающе нескромным. У Паркера и не могло быть такого ясного и светлого звука, такого неотразимого очарования мелодий, которыми услаждал слух Армстронг. В музыке Паркера, напротив, чувствовались упрямство и своенравие. То, что теоретики музыки и ведущие мастера джаза считали неприемлемым, Паркер провозглашал правильным. Для него черное было белым, а белое – черным, левое – правым, а правое – левым, и, когда он нашел музыкантов, разделявших его принципы, он возглавил революцию в джазе.
Если бы не полная неразбериха в личной жизни, творческое наследие Паркера было бы еще богаче. Сегодня различные фирмы грамзаписи выпускают бессистемный набор его записей на радио, любительских записей в клубах и даже забракованных студийных проб. Однако все самое существенное в наследии Паркера, по видимому, может уместиться на пяти шести долгоиграющих пластинках. Пиком его творчества принято считать период с 1945 (раньше он практически не записывался) и до конца 1947 года. Хотя, конечно, он сделал много блестящих записей и в последующие годы, например «Parker's Mood» (1948), «Just Friends» со струнным оркестром (1949), концерт в Масси Холл в Торонто (1953). Трудно выделить одну или две записи для специального анализа, но, безусловно, одной из лучших и наиболее популярных его композиций является «Koko». Она записана в ноябре 1945 года на одном из первых выступлений, положивших начало эпохе бопа. «Koko» – программная пьеса Паркера, в ее основе лежит композиция «Cherokee». «Koko» ошеломила джазовых музыкантов, в первую очередь молодых, только открывавших для себя боп; она отличалась невероятной виртуозностью исполнения и ярким каскадом оригинальных находок. Чарли обладал удивительной способностью стремительно переходить от одной тональности к другой. Конечно, это лишь вопрос техники, но в игре Паркера подкупало еще и мастерство интерпретации, способность моментально создать танцующую, витиеватую музыкальную линию, всегда полную неожиданных поворотов.
В «Koko» раскрываются разные стороны его таланта. Главная тема «Cherokee» довольно проста, но средняя часть (бридж) весьма длинная и охватывает четыре тональности. Темп более 300 ударов метронома были способны выдержать лишь немногие исполнители того времени. Пьеса начинается вступлением из тридцати двух тактов, которое поочередно играют Паркер и Гиллеспи – четыре брейка по восемь тактов. Затем Паркер стремительно начинает свой первый хорус из шестидесяти четырех тактов. Короткая восходящая и нисходящая начальная фраза длится три такта; за ней следует контрастная, изломанная фраза, завершая первые восемь тактов; следующий сегмент также открывается трехтактовой фразой, как бы отображающей первую; не успев завершиться, она ниспадает каскадом пассажей из восьми тактов, удлиняя таким образом всю фразу до одиннадцати тактов, и т. д. Все соло составляют фразы из трех, пяти, шести и семи тактов. Паркер больше, чем кто либо другой, способствовал переходу к фразировке из необычного числа тактов вместо обычных двух , четырех– и восьмитактовых фраз, к которым привыкли джазовые исполнители.
Другая особенность манеры Паркера, так же ярко проявляющаяся в «Koko», – это стремление избегать длинных цепочек восьмых. Хроматические пассажи, состоящие из восьмых, были слабым местом боперов. Этого не избежал даже Гиллеспи. В очень быстрых темпах они были иногда единственным доступным приемом исполнения. Но у Паркера мелодическая линия гораздо разнообразнее. Хотя он тяготеет в основном к нисходящим фразам, в главной мелодической линии нередко встречаются «водовороты». Паркер гораздо чаще, чем другие боперы, вводит в мелодическую линию быстрые фигуры шестнадцатых. Правда, его соло в «Koko» – не самый удачный пример, ибо стремительный темп композиции не позволяет Паркеру использовать этот прием. Но в других пьесах он проявляется весьма наглядно.
Третья характерная черта его исполнения – постоянное стремление насыщать мелодическую линию акцентами, как правило, в самых неожиданных местах. Так, например, акцентируется предпоследний тон первой фразы, во второй фразе сразу четыре акцентированных тона, присутствует акцент в четвертом такте следующей фразы. В целом у Паркера шесть сильных акцентов приходится на одиннадцать тактов – довольно много для столь быстрого темпа. Но его манера расставлять акценты на самом деле гораздо тоньше и едва поддается анализу. Паркер постоянно меняет динамическую напряженность мелодии: то она набирает силу, то стихает, то пронзительно кричит, то едва шепчет.
Паркеру также свойственна определенная склонность к заимствованию, иногда буквальному. Это происходит в те редкие моменты, когда ему не хватает фантазии. Правда, примеров тому в «Koko» мало – в этой пьесе вдохновение ему не изменяет. Впрочем, свой второй хорус он начинает фразой, которую уже не раз использовал. Она столь часто проскальзывает в грамзаписях, что кажется, будто Паркер играл ее чуть ли не каждый вечер. Эта фраза, как ни странно, представляет собой начальные такты заурядного кларнетного соло из старой новоорлеанской композиции «High Society». Но подобные заимствования нечасты. В целом его мелодическая линия изобилует оригинальными находками, неожиданными поворотами, которые так захватывают слушателя. Способность бесконечно развивать мелодию, даже в бешеном темпе, неизменно восхищала его коллег.
Заслуживает также особого внимания долгоиграющая пластинка Паркера, на которой записан концерт в Масси Холл в Торонто в 1953 году. Ансамбль состоял исключительно из звезд джаза, самых влиятельных боперов, находившихся в расцвете сил: это барабанщик Макс Роуч, контрабасист Чарли Мингус и пианист Бад Пауэлл, не говоря уж о Паркере и Гиллеспи. На пластинке хорошо слышен смех зала – это Гиллеспи паясничает во время паркеровских соло, особенно в пьесе «Salt Peanuts», где исполнение Паркера насыщено едкой иронией. Музыка – динамичная, захватывающая, иногда и грубоватая. Как часто бывает в подобных случаях, исполнение ритм группы записано повторно в студии, что позволяет нам полностью оценить ее блестящую игру. Макс Роуч постоянно держит ритм на тарелках, в быстрых темпах демонстрируя свое знаменитое мерцающее звучание. Мингус твердо ведет линию баса, подстегивая метр и создавая тем самым иллюзию ускорения темпа. Пауэлл берет аккорды, как бы расставляя знаки препинания. В частности, в композиции «Perdido», исполняемой в среднем темпе, можно услышать, как Роуч ведет ритмическую перекличку с партией солистов. Великолепно соло Гиллеспи в «Salt Peanuts». Паркер же везде превосходен. Его соло в быстрой пьесе «Wee» изобилует продолжительными нисходящими фразами, как в «Koko». Напротив, в сдержанной по темпу композиции «Perdido» его линия кажется ломаной, угловатой, в ней много триолей и «водоворотов» шестнадцатых.
Наконец, можно упомянуть о записях, сделанных в 1949 году со струнными инструментами. Их цель заключалась в том, чтобы подать саксофон Паркера в более элегантном сопровождении по сравнению с обычным составом боп ансамбля. Мелодии приятны на слух, но аранжировка партии струнных сделана претенциозно – чувствуется, как Паркер все время старается не отклоняться от основной темы. По свидетельству Расселла, ряды скрипок внушали Паркеру страх. Но для человека, никогда не слышавшего игру Паркера, хорошо начать знакомство с ней именно с этих записей. Наиболее интересна среди них «Just Friends», в которой Паркер значительно смелее, чем в других пьесах на этой пластинке, отклоняется от заданной мелодии.
Особо следует сказать о музыкальных темах, созданных Паркером. Их не назовешь законченными мелодиями. Это, скорее, наброски, мелодические импульсы тем, которые исполнялись в начале и в конце композиции, обычно в унисон. Паркер не записывал темы, а наигрывал мелодию музыкантам в студии до тех пор, пока они не запоминали ее. И хотя темы Паркера – всего лишь короткие фрагменты, они отмечены печатью мелодического гения. Многие из них стали джазовыми стандартами. Паркер не был первым, кто использовал тематические фразы для обрамления своих импровизаций. Музыканты из Канзас Сити делали это задолго до него. Но раньше исполнители импровизировали главным образом на темы популярных песен. Боперы сочиняли темы и законченные мелодии, предназначенные только для импровизации. Впервые они создали целую группу тем специально для джаза, с мелодией и гармонией, которые отличались от популярных клише.
Что можно сказать в заключение о человеке, который был лишен способности разделять чувства других, но создавал музыку, магнитом притягивающую к себе людей? Почему мы иногда не испытываем симпатии к личности художника, но восхищаемся его творчеством? Вероятно, художник стремится выразить в искусстве то, что он не хочет сказать прямо, то есть он ощущает потребность высказаться, но боится. И тогда он обращается к людям с помощью символов своего искусства, а как это происходит, художник не знает. Но если он большой художник – публика понимает то, что он вопреки себе говорит ей. Всю силу любви, дружеской верности и щедрости, которые Паркер прятал в тайниках своей души, смог передать его саксофон. Неспособность уважать других людей губительна. Губительной она оказалась и для Паркера. Но кто решится сказать, что свою жизнь он прожил напрасно?
Я думаю, Паркера можно начинать слушать с любого диска! А заодно прочитать повесть Хулио Кортасар "Преследователь" и другую литературу о Паркере... Ну а если у Operajawa есть что-то, я только ЗА! С уважением
как называется та пластинка на записи которой Паркер был очень пьян? в смысле, не как всегда пьян или под кайфом, а так пьян что еле стаял на ногах и то его звукорежисер под руку держал... говарят очень спорная запись... не подскажете?
Спасибо огромное ssagwebster! Слов нет, титаническая работа, все в одном месте! Зашел сюда в поисках Charlie Parker – "Birth Of The Bebop" (1943), к сожалению, не обнаружил. Может у кого есть этот альбом? Имеющим - просьба откликнуться и добавить в трекер.
За бугром альбом имеет такие данные: Charlie Parker – Birth Of The Bebop
Лейбл:
Stash Records – ST-260
Формат:
Vinyl, LP, Compilation, Mono
Страна:
US
Дата релиза:
1986
Жанр:
Jazz
Стиль:
Bop
Содержание
A1 Sweet Georgia Brown
A2 Three Guesses
A3 Boogie Woogie
A4 Embraceable You
A5 Indiana
A6 Sweet Georgia Brown 2
A7 Lover Come Back To Me
B1 Billie's Bounce
B2 Caravan
B3 Drifting On A Reed
B4 Ornithology
B5 Barbados
B6 Cool Blues
Компании и т. п. Recorded At – Hotel Diplomat
Recorded At – University Of Oregon Над релизом работали Accompanied By – Chet Baker Quartet (tracks: B4 to B6)
Alto Saxophone – Charlie Parker (tracks: A6 to B6)
Artwork [Cover] – Richard Paul Kluga*
Tenor Saxophone – Charlie Parker (tracks: A1 to A5) Заметки
Tracks B1 to B3 are from the Hotel Diplomat in 1950. Tracks B4 to B6 are from a 1953 date at the University of Oregon with the Chet Baker Quartet. From cover: Bird On Tenor 1943. Jacket made in Canada
Уважаемые, Зрители Кинозала!
Большая просьба, вернитесь пожалуйста на раздачу, данного торрент-файла.
Заранее благодарен, тем кто откликнулся на мою просьбу. Спасибо за внимание. Уважаемые, Зрители Кинозала!
Большая просьба, вернитесь пожалуйста на раздачу, данного торрент-файла.
Заранее благодарен, тем кто откликнулся на мою просьбу. Спасибо за внимание.
ssagwebster писал(а):
47602607
СПИСОК АЛЬБОМОВ И ТРЭКЛИСТЫ (продолжение)
2011 - Charlie Parker - April In Paris - 00:52:01[320]
Треклист:
01 - April In Paris
02 - Summertime
03 - If I Should Lose You
04 - I Didn't Know What Time It Was
05 - Everything Happens To Me
06 - Just Friends
07 - They Can't Take That Away From Me
08 - Out Of Nowhere
09 - East Of The Sun
10 - Easy To Love
11 - I'm In The Mood For Love
12 - I'll Remember April
13 - Dancing In The Dark
14 - Laura
15 - Autumn In New York
16 - Stella By Starlight
Из книги Джеймса Линкольна Коллиера "Становление джаза" о Чарли Паркере
ЧАРЛИ ПАРКЕР: ПОЛЕТ ДИКОВИННОЙ ПТИЦЫВ джазе было два подлинных гения. Один из них, конечно, Луи Армстронг, любимый публикой и добивавшийся ее расположения. Другим был человек по имени Чарли Паркер, ненавидевший общество и не находивший в нем своего места. Оба музыканта вышли примерно из одной среды, но контраст между ними разителен.
Чарли Паркер – один из редких джазовых музыкантов, которым повезло на биографов. Книга Росса Расселла «А птица живет!» , несмотря на некоторый налет романтизма, – первоклассный труд о джазе. Мы черпаем из этой книги многие важные факты биографии Паркера. Он родился 29 марта 1920 года в пригороде Канзас Сити. Его отец, Чарльз Паркер старший, был провинциальным певцом и танцором. Странствия привели его в Канзас Сити, где он женился и остался надолго. Когда маленькому Чарли было восемь или девять лет, семья переехала в негритянское гетто в центральной части города. Там было много клубов и кабаре, где Паркер старший рассчитывал найти работу. В увеселительных заведениях этого района выступали оркестр Бенни Моутена, саксофонисты Лестер Янг и Бен Уэбстер, устраивались легендарные джем сешн. Но надвигалась Великая депрессия, и уже не ощущалось особой нужды в певцах и танцорах… Через год или два Паркер старший бросил семью. Мать Чарли, Эдди Паркер всячески опекала, баловала сына, что нелегко было сделать в бедной семье; в гетто трудно было найти более избалованного ребенка.
Вскоре Паркер увлекся музыкой. Он учился в линкольновской школе, чей любительский оркестр взрастил немало известных музыкантов. Но, имея возможность выбирать между разными медными духовыми инструментами, Паркер как будто не интересовался ни одним из них. Однажды мать купила сыну на сэкономленные сорок пять долларов старенький альт саксофон, и Чарли неожиданно увлекся им.
Его никто не учил, он не имел никакого понятия об элементарных законах музыки. Паркер был самоучкой в большей степени, чем кто либо другой из выдающихся музыкантов джаза. Молодых черных музыкантов по традиции опекали опытные мастера, которые показывали им различные приемы исполнения, помогали устроиться на работу, привлекали к участию в джем сешн. Но Паркер на протяжении всей жизни с трудом устанавливал такие отношения с потенциальными наставниками. Неоднократно он прерывал все контакты с более опытными музыкантами, стремившимися помочь ему. Работая в одиночку в своей комнате, он пытался самостоятельно овладеть секретами музыки. Он продвигался вперед очень медленно, пока наконец его не осенило, что музыка складывается из двенадцати полутонов, каждый из которых может стать основой отдельного звукоряда и своей системы аккордов, и что любую мелодию можно перенести из одной тональности в другую. Он не знал, что многие из этих тональностей практически не используются музыкантами. В самом деле, три четверти джазовых композиций исполнялись в то время в четырех тональностях: До мажор, Фа мажор, Си бемоль мажор и Ми бемоль мажор. Он уделял всем двенадцати полутонам равное внимание и научился с легкостью переходить из одной тональности в другую. Это, несомненно, в какой то мере объясняет обилие хроматизмов, ставших характерной чертой бопа. Доходя до всего сам, Паркер был похож на слепого, пытающегося сложить мозаику.
Когда Чарли было четырнадцать лет, Эдди Паркер пошла работать ночной уборщицей. По вечерам Паркер оставался один. С наступлением темноты он ускользал из дома и бежал в кабаре, чтобы послушать игру местных музыкантов, прежде всего Лестера Янга, понаблюдать за движением их пальцев по клапанам инструментов. Музыка уже захватила Чарли целиком. Вскоре его приняли в школьный танцевальный оркестр, в котором играл контрабасист Джин Рейми, ставший впоследствии видным джазменом. Паркер играл на джем сешн, иногда на танцах. Учебу он совсем забросил и вскоре ушел из школы.
В пятнадцать лет Паркер был недоучкой, едва ли имевшим право называться музыкантом. И тем не менее он считал себя важной персоной, маленьким королем, чьим капризам все должны потакать. С грехом пополам зная две три мелодии, он претендовал на то, чтобы играть с ведущими музыкантами Канзас Сити. Известно, что несколько раз его с насмешками прогоняли со сцены. В пятнадцать лет он женился на Ребекке Раффинг, которая была на четыре года старше его. Личная жизнь Паркера складывалась не совсем удачно. Тем не менее он явно совершенствовался как музыкант. Летом 1936 года, получив страховку после автомобильной аварии, он купил себе новый саксофон. Примерно тогда же он стал работать в оркестре Томми Дугласа, музыканта с консерваторской подготовкой. Дуглас, игравший на язычковых инструментах, подправил технику Паркера, познакомил его с азами гармонии. Паркер стал играть лучше и на следующее лето подрядился выступать в Озарксе. Оркестр играл каждый вечер по пять часов, иногда выступал и днем. В свободное время Паркер пытался копировать с пластинок соло Лестера Янга, брал уроки гармонии у одного из оркестрантов. Полное погружение в музыку не прошло даром: осенью он вернулся в Канзас Сити если не полностью сформировавшимся, то, во всяком случае, знающим музыкантом. Тогда же он получил свое прозвище „Yardbird" („Домашняя птица"), которое вскоре укоротилось до „Bird" („Птица"). Существует множество версий о происхождении этого прозвища. Согласно одной из них, Паркер получил его, потому что его любимым блюдом был жареный цыпленок.
Наконец у Паркера появился наставник – саксофонист Генри Смит. Смит слыл тогда лучшим саксофонистом. Он играл в ансамбле «Blue Devils», затем гастролировал на Востоке США с оркестром Каунта Бейси, но потом предпочел вернуться в Канзас Сити. В 1938 году Смит организовал собственный оркестр. Он взял к себе Паркера. «Он называл меня отцом, – вспоминает Смит, – и буквально следовал за мной по пятам. В оркестре он старался не отставать от меня. Если я играл два хоруса, он – тоже два, если я – три, то и он – три. Он всегда ждал, чтобы я первый исполнил соло. Думаю, что он хотел таким образом научиться моим приемам игры. Какое то время Чарли подражал мне. Но вскоре он мог исполнить все, что и я, но делал это лучше меня». Паркер перенял у Смита все, что касалось трактовки, но не техники. У Смита было более легкое звучание, чем у его современников – Ходжеса, Картера и Холмса. Любил он играть быстрые пассажи. Все это характерно и для ранних записей Паркера.
В 1938 году Чарли переехал в Чикаго. Участвуя в чикагских джем сешн, он удивлял местных музыкантов своеобразной исполнительской манерой. Затем Чарли перебрался в Нью Йорк. Там он бедствовал, перебивался уроками, в течение трех месяцев мыл посуду в ресторане. По счастливому совпадению в этом заведении выступал пианист Арт Тейтум, и Чарли мог слушать его регулярно. На мой взгляд, знакомство с игрой Тейтума существенно повлияло на стиль Паркера. Пожалуй, это единственный пример серьезного музыкального воздействия на него. Тейтум любил головокружительные темпы, часто использовал усложненные цепочки аккордов, нередко меняя тональности. Все это со временем станет отличительными чертами игры Паркера. И хотя у меня нет других доказательств, кроме самой музыки, мне кажется, что гармонии в знаменитой пьесе Паркера «Cherokee» во многом схожи с излюбленными гармоническими ходами Тейтума. В конце 1938 года на джазовой сцене Нью Йорка нашлось место и для Паркера. Он много играл в кабачках, участвовал в джем сешн, которые устраивались в «Кларк Монроз Аптаун Хаус». В том же году Паркер вернулся на время в Канзас Сити и поступил в новый оркестр, которым руководил пианист Джей МакШенн. Это был типичный блюзовый ансамбль, игравший в стиле Каунта Бейси. В 1940 году оркестр, находясь на гастролях в городке Уичита, записал несколько пьес для местного радио. Это были первые известные нам записи с участием Паркера. По ним можно судить, что в то время звук его инструмента был легким, почти прозрачным, но в игре Паркера еще отсутствовал тот апломб, который впоследствии станет отличительной чертой его исполнения. Он уже прекрасно владеет инструментом, использует замысловатую, неровную фразировку, быстрые триоли и шестнадцатые длительности, характерные для его зрелого стиля. Уже присутствуют и сложные гармонии. В пьесе «Body and Soul» нисходящая фигура в третьем такте его хоруса очень напоминает фигуру из соло, сыгранного им десять лет спустя. И все же в те годы Паркер оставался еще исполнителем свинга. В его соло в пьесе «Moten Swing» ощущается влияние Ходжеса и Картера, а в пьесе «Lady Be Good» он имитирует соло Лестера Янга, которое слышал, находясь в Озарксе.
Эти обработки примечательны тем, что в них мы можем проследить, как различные заимствования соединяются в игре Паркера в единое целое. В новых записях оркестра МакШенна, сделанных в 1941 году, стиль Паркера стал более уверенным, но пока его соло не очень отличаются от игры блюзовых оркестрантов. В блюзе «Hootie Blues» он играет, по видимому, свое лучшее соло в этом оркестре, но в нем едва ли найдется несколько тонов, которые не встречались бы в игре Джонни Ходжеса. В двадцать один год Паркер был одним из самых сильных джазовых альт саксофонистов. По словам МакШенна и Рейми, он был приятным в общении с людьми, с ним легко было ладить, его любили в оркестре. Возможно, это было самое счастливое время в его жизни: он был молод, имел репутацию лучшего саксофониста в хорошем оркестре, у него были друзья, свое место в джазе.
В январе 1942 года оркестр МакШенна выступил в танцзале «Савой» и следующие несколько месяцев играл в различных клубах Нью Йорка и в его окрестностях. Паркер постоянно участвовал в джем сешн, обменивался опытом с молодыми музыкантами из клуба Минтона. Трудно определить стиль, в котором он играл в тот период. Пианист Джон Льюис, получивший признание в ансамбле «Modern Jazz Quartet», слышал его игру по радио и утверждал, что Паркер уже нашел «новую систему звучания и ритма». Однако запись «Sepian Blues», сделанная в июле 1942 года, показывает, что он играл в стиле традиционного свинга с элементами блюза, причем играл исключительно хорошо. Самое яркое свидетельство тому – любительская запись пьесы «Cherokee». Она была обнаружена после смерти большого поклонника джаза Джерри Ньюмена. У Ньюмена был портативный магнитофон (вещь по тем временам довольно редкая), при помощи которого он записывал игру боперов в различных клубах. Эта запись датирована 1940 годом, но, по мнению знатока джаза Дэна Моргенстерна, она сделана в «Кларк Монроз Апатаун Хаус» осенью 1942 года, когда Паркер регулярно выступал с оркестром клуба. Эта композиция в какой то степени является программной для Паркера, но в данном варианте она напоминает запись Каунта Бейси, сделанную в начале 1939 года, в которой звучит прекрасное соло Лестера Янга. Фигура риффа во втором хорусе Паркера как будто полностью скопирована с пластинки Бейси. В игре Паркера явно чувствуется влияние Лестера Янга. Два вступительных такта – это свободный парафраз вступления Янга, а в тринадцатом такте Паркер играет такую же фигуру, что Янг в двадцатом. В целом музыка уже очень близка к бопу периода расцвета и наверняка показалась странной музыкантам современникам, которым довелось тогда слышать Паркера, хотя он еще не полностью отошел от свинга.
Чувствовалось, что Паркера тяготил рутинный свинг оркестра МакШенна. Вскоре после записи «Sepian Blues» он ушел из него и стал играть в клубах Нью Йорка, зарабатывая небольшие суммы то в «Кларк Монроз», то в клубе Минтона. Он участвовал в джем сешн с Гиллеспи, Монком, Кенни Кларком и другими молодыми экспериментаторами. Жил он тогда в основном в долг, еле еле сводил концы с концами, ночевал где придется, одевался крайне плохо. Но сколь жалким он ни казался окружающим, для самого себя он был королем, не подвластным никаким законам, имеющим право требовать исполнения всех своих желаний.
Однако если физическое истощение Паркера было не так заметно, трещины в его характере становились все глубже. В оркестре МакШенна он сдерживал нетерпимость и высокомерие, теперь же эти качества стали бросаться в глаза. В кругу джазменов он был восходящей звездой, ведущей фигурой джазового авангарда. И чем больше ему об этом говорили, тем меньше он считался с окружающими. Всегда можно найти нового барабанщика, нового трубача, но «Берд» – только один. И какая разница, что думают о нем вокруг? Такова была его правда. Была – на какое то время.
Тем не менее Паркер не мог обойтись без друзей, без их помощи. Гиллеспи и другие привели его сначала в оркестр Хайнса, а затем в оркестр Экстайна. В 1944 году Паркер был в расцвете творческих сил. К этому времени бибоп был еще противоречивым движением, но к нему уже тянулись молодые музыканты. Взбалмошное поведение Паркера вызывало протест многих оркестрантов Экстайна, последовал неизбежный разрыв, и в том же году он с небольшим ансамблем перешел в другой клуб. Вскоре к ним присоединился и Гиллеспи. Последовали знаменитые записи в феврале, мае и ноябре 1945 года. Появившиеся пластинки ошеломили музыкантов и увенчали победой революцию бопа.
Тем временем изменилась атмосфера 52 й улицы. Война кончилась, не было уже отъезжающих на фронт солдат и матросов. В конце 1945 года Билли Шоу, вскоре ставший менеджером Паркера, пригласил ансамбль Паркера и Гиллеспи в один из клубов Лос Анджелеса. Наконец то пришла удача, большие деньги. Паркер ощущал творческий подъем, молодые музыканты боготворили его. Однако с этого момента все в его жизни пошло вкривь и вкось, все, кроме музыки.
Нет смысла подробно рассказывать о его мытарствах. Неприятности начались в Калифорнии. На первых порах работа в Лос Анджелесе складывалась довольно удачно. В начале 1946 года Паркер и Гиллеспи дали два концерта из цикла «Джаз в филармонии», в котором не раз выступали Лестер Янг и Коулмен Хокинс. Этот цикл концертов был организован в 1944 году в «Филармоник Холл» молодым поклонником джаза Норманом Гранцем. Он подключил к своему начинанию компании звукозаписи и туристские фирмы. Концерты оказали важнейшее влияние на развитие джаза во второй половине 40 х годов и в последующее десятилетие. Туристские компании обеспечивали громадную аудиторию: в 50 х годах сбор иногда достигал пяти миллионов долларов. Музыканты считали Гранца идеальным антрепренером: он хорошо платил, ратовал за совместные выступления черных и белых, не подводил в делах. Практически каждый музыкант желал получить его приглашение.
О музыкальной стороне дела следует сказать особо. Джазмены быстро обнаружили, что аудитория восторженно принимала частые саксофонные соло, пронзительно высокие звуки трубы, мастерски исполняемые пассажи на ударных. Они часто стали потворствовать вкусам публики.
Гранц питал интерес прежде всего к исполнителям позднего свинга, таким, как Элдридж, и к ранним модернистам. Обычно он и приглашал именно этих музыкантов. Благодаря популярности цикла и множеству записей из концертного зала, концерты «Джаз в филармонии» сыграли важную роль в популяризации джаза среди широкой публики. Гранца нельзя обвинять в том, что вкус публики недостаточно высок. Чтобы иметь коммерческий успех, джазовые музыканты всегда были вынуждены идти на поводу у публики. Но несмотря ни на что, в этих концертах было многое от истинного искусства.
Паркер выступал блестяще, но физические и моральные его силы были на исходе: пристрастие к алкоголю и наркотикам делало свое дело… Он вернулся из Лос Анджелеса в Нью Йорк в начале 1947 года и с помощью Билли Шоу возродил «Charlie Parker Quintet». Его отношения с Гиллеспи к тому времени стали натянутыми, каждый шел своим путем. Паркер пригласил в свой квинтет барабанщика Макса Роуча и молодого трубача Майлса Девиса, с которым он познакомился на Западном побережье. Ансамбль записал несколько пластинок для фирм «Dial» и «Savoy». В творческом отношении это был, пожалуй, самый удачный год Паркера.
Однако его характер становился все несноснее. Конечно, он мог быть обходительным, когда хотел, но бывал таким крайне редко. Шаг за шагом он обрубал все нити, связывавшие его с близкими людьми. В один из вечеров 1948 года от Паркера ушли Макс Роуч и Майлс Девис, не выдержавшие его высокомерия и безответственности. Ему еще не было и тридцати, а музыканты, прежде восхищавшиеся им, теперь покидали его.
Билли Шоу удавалось порой сгладить острые углы. Он всячески помогал Паркеру выкарабкиваться из сложных ситуаций, в которые тот попадал из за своего нрава. В 1948 году, согласно анкете журнала «Метроном», Паркер оказался самым популярным музыкантом. В конце года открылся новый джаз клуб, названный в честь Паркера «Бердленд». Паркер организовал еще один квинтет, в который вошли пианист Эл Хэйг, уже участвовавший с ним в записях 1945 года, и Ред Родни, трубач из Филадельфии. Новый ансамбль процветал, несмотря на поведение Паркера. Музыканты получали хорошие гонорары, а в 50 х годах они совершили несколько гастрольных поездок в Европу.
Но это уже не могло спасти Паркера. Конец приближался. Однажды вечером в «Бердленде» он вышел из себя, разогнал ансамбль и покинул зал. Менеджер сказал ему, что на дальнейшие выступления в клубе «Бердленд» он может не рассчитывать. 9 марта 1955 года он оказался в доме баронессы Панноники де Кенигсвартер, странной особы, бывшей для джазменов того времени чем то вроде мадам де Сталь. Паркер был очень болен. Баронесса вызвала врача, который предложил отвезти его в больницу, но Паркер наотрез отказался. Три дня он слонялся по комнатам, пил воду, чтобы загасить боль, которую ему причиняла язва желудка. Смерть настигла Паркера 12 марта; последний приступ случился, когда он смотрел какое то шоу по телевизору. На справке, удостоверявшей смерть, в графе «возраст» врач написал: пятьдесят три года. Паркеру было тридцать четыре.
Жизнь и смерть Чарли Паркера – одна из многих трагедий в истории джаза. Одаренность этого музыканта была безгранична, его преданность искусству – безмерна. По сравнению с другими выдающимися джазменами он редко уступал коммерческим требованиям, в музыке не знал компромиссов ни с самим собой, ни с другими, по крайней мере на это его сил хватало! Но как мы уже убедились, искусство создается не только талантом, но и силой характера, индивидуальное творчество есть отражение личности.
Паркер стал жертвой той аномалии, которую медики называют расстройством психики. Этот термин относится к людям, которые не страдают психическими недугами в строгом смысле слова, просто их поведение не вписывается в рамки, принятые в обществе. Для них существует только их собственное «я», остальные люди – лишь приложение к их личности. Они способны иногда, даже довольно долго, казаться такими же, как окружающие, и тогда их поведение вполне предсказуемо. Но это лишь маска, за которой скрывается их замкнутый мир. Трудность общения с ними состоит в том, что у них нет желания измениться.
Отношение Чарли Паркера к окружающим было отмечено полным безразличием. Несмотря на все, что сделала для него мать, Паркер почти забыл о ее существовании. Он третировал молодых музыкантов, особенно трубача Реда Родни, который боготворил его, пренебрежительно относился к поклонникам, восхищавшимся им и одаривавшим его деньгами. Он высокомерно держался с владельцами клубов и с другими людьми, от которых зависела его работа (такие, как Билли Шоу, терпели его капризы). В итоге он оттолкнул от себя тех, на кого мог опереться.
Интересно сопоставить творчество Армстронга и Паркера. Оба были брошены отцами, обоих воспитывали матери, которые нежно и искренне их любили, выбивались из сил, жертвуя всем для их счастья. Армстронг не думал о карьере, он просто отдал себя во власть покровителей, Паркер же не мог заставить себя пойти на это и предпочел грубо отвергнуть всех. Творчество такого джазмена, естественно, было трудным для восприятия и вызывающе нескромным. У Паркера и не могло быть такого ясного и светлого звука, такого неотразимого очарования мелодий, которыми услаждал слух Армстронг. В музыке Паркера, напротив, чувствовались упрямство и своенравие. То, что теоретики музыки и ведущие мастера джаза считали неприемлемым, Паркер провозглашал правильным. Для него черное было белым, а белое – черным, левое – правым, а правое – левым, и, когда он нашел музыкантов, разделявших его принципы, он возглавил революцию в джазе.
Если бы не полная неразбериха в личной жизни, творческое наследие Паркера было бы еще богаче. Сегодня различные фирмы грамзаписи выпускают бессистемный набор его записей на радио, любительских записей в клубах и даже забракованных студийных проб. Однако все самое существенное в наследии Паркера, по видимому, может уместиться на пяти шести долгоиграющих пластинках. Пиком его творчества принято считать период с 1945 (раньше он практически не записывался) и до конца 1947 года. Хотя, конечно, он сделал много блестящих записей и в последующие годы, например «Parker's Mood» (1948), «Just Friends» со струнным оркестром (1949), концерт в Масси Холл в Торонто (1953). Трудно выделить одну или две записи для специального анализа, но, безусловно, одной из лучших и наиболее популярных его композиций является «Koko». Она записана в ноябре 1945 года на одном из первых выступлений, положивших начало эпохе бопа. «Koko» – программная пьеса Паркера, в ее основе лежит композиция «Cherokee». «Koko» ошеломила джазовых музыкантов, в первую очередь молодых, только открывавших для себя боп; она отличалась невероятной виртуозностью исполнения и ярким каскадом оригинальных находок. Чарли обладал удивительной способностью стремительно переходить от одной тональности к другой. Конечно, это лишь вопрос техники, но в игре Паркера подкупало еще и мастерство интерпретации, способность моментально создать танцующую, витиеватую музыкальную линию, всегда полную неожиданных поворотов.
В «Koko» раскрываются разные стороны его таланта. Главная тема «Cherokee» довольно проста, но средняя часть (бридж) весьма длинная и охватывает четыре тональности. Темп более 300 ударов метронома были способны выдержать лишь немногие исполнители того времени. Пьеса начинается вступлением из тридцати двух тактов, которое поочередно играют Паркер и Гиллеспи – четыре брейка по восемь тактов. Затем Паркер стремительно начинает свой первый хорус из шестидесяти четырех тактов. Короткая восходящая и нисходящая начальная фраза длится три такта; за ней следует контрастная, изломанная фраза, завершая первые восемь тактов; следующий сегмент также открывается трехтактовой фразой, как бы отображающей первую; не успев завершиться, она ниспадает каскадом пассажей из восьми тактов, удлиняя таким образом всю фразу до одиннадцати тактов, и т. д. Все соло составляют фразы из трех, пяти, шести и семи тактов. Паркер больше, чем кто либо другой, способствовал переходу к фразировке из необычного числа тактов вместо обычных двух , четырех– и восьмитактовых фраз, к которым привыкли джазовые исполнители.
Другая особенность манеры Паркера, так же ярко проявляющаяся в «Koko», – это стремление избегать длинных цепочек восьмых. Хроматические пассажи, состоящие из восьмых, были слабым местом боперов. Этого не избежал даже Гиллеспи. В очень быстрых темпах они были иногда единственным доступным приемом исполнения. Но у Паркера мелодическая линия гораздо разнообразнее. Хотя он тяготеет в основном к нисходящим фразам, в главной мелодической линии нередко встречаются «водовороты». Паркер гораздо чаще, чем другие боперы, вводит в мелодическую линию быстрые фигуры шестнадцатых. Правда, его соло в «Koko» – не самый удачный пример, ибо стремительный темп композиции не позволяет Паркеру использовать этот прием. Но в других пьесах он проявляется весьма наглядно.
Третья характерная черта его исполнения – постоянное стремление насыщать мелодическую линию акцентами, как правило, в самых неожиданных местах. Так, например, акцентируется предпоследний тон первой фразы, во второй фразе сразу четыре акцентированных тона, присутствует акцент в четвертом такте следующей фразы. В целом у Паркера шесть сильных акцентов приходится на одиннадцать тактов – довольно много для столь быстрого темпа. Но его манера расставлять акценты на самом деле гораздо тоньше и едва поддается анализу. Паркер постоянно меняет динамическую напряженность мелодии: то она набирает силу, то стихает, то пронзительно кричит, то едва шепчет.
Паркеру также свойственна определенная склонность к заимствованию, иногда буквальному. Это происходит в те редкие моменты, когда ему не хватает фантазии. Правда, примеров тому в «Koko» мало – в этой пьесе вдохновение ему не изменяет. Впрочем, свой второй хорус он начинает фразой, которую уже не раз использовал. Она столь часто проскальзывает в грамзаписях, что кажется, будто Паркер играл ее чуть ли не каждый вечер. Эта фраза, как ни странно, представляет собой начальные такты заурядного кларнетного соло из старой новоорлеанской композиции «High Society». Но подобные заимствования нечасты. В целом его мелодическая линия изобилует оригинальными находками, неожиданными поворотами, которые так захватывают слушателя. Способность бесконечно развивать мелодию, даже в бешеном темпе, неизменно восхищала его коллег.
Заслуживает также особого внимания долгоиграющая пластинка Паркера, на которой записан концерт в Масси Холл в Торонто в 1953 году. Ансамбль состоял исключительно из звезд джаза, самых влиятельных боперов, находившихся в расцвете сил: это барабанщик Макс Роуч, контрабасист Чарли Мингус и пианист Бад Пауэлл, не говоря уж о Паркере и Гиллеспи. На пластинке хорошо слышен смех зала – это Гиллеспи паясничает во время паркеровских соло, особенно в пьесе «Salt Peanuts», где исполнение Паркера насыщено едкой иронией. Музыка – динамичная, захватывающая, иногда и грубоватая. Как часто бывает в подобных случаях, исполнение ритм группы записано повторно в студии, что позволяет нам полностью оценить ее блестящую игру. Макс Роуч постоянно держит ритм на тарелках, в быстрых темпах демонстрируя свое знаменитое мерцающее звучание. Мингус твердо ведет линию баса, подстегивая метр и создавая тем самым иллюзию ускорения темпа. Пауэлл берет аккорды, как бы расставляя знаки препинания. В частности, в композиции «Perdido», исполняемой в среднем темпе, можно услышать, как Роуч ведет ритмическую перекличку с партией солистов. Великолепно соло Гиллеспи в «Salt Peanuts». Паркер же везде превосходен. Его соло в быстрой пьесе «Wee» изобилует продолжительными нисходящими фразами, как в «Koko». Напротив, в сдержанной по темпу композиции «Perdido» его линия кажется ломаной, угловатой, в ней много триолей и «водоворотов» шестнадцатых.
Наконец, можно упомянуть о записях, сделанных в 1949 году со струнными инструментами. Их цель заключалась в том, чтобы подать саксофон Паркера в более элегантном сопровождении по сравнению с обычным составом боп ансамбля. Мелодии приятны на слух, но аранжировка партии струнных сделана претенциозно – чувствуется, как Паркер все время старается не отклоняться от основной темы. По свидетельству Расселла, ряды скрипок внушали Паркеру страх. Но для человека, никогда не слышавшего игру Паркера, хорошо начать знакомство с ней именно с этих записей. Наиболее интересна среди них «Just Friends», в которой Паркер значительно смелее, чем в других пьесах на этой пластинке, отклоняется от заданной мелодии.
Особо следует сказать о музыкальных темах, созданных Паркером. Их не назовешь законченными мелодиями. Это, скорее, наброски, мелодические импульсы тем, которые исполнялись в начале и в конце композиции, обычно в унисон. Паркер не записывал темы, а наигрывал мелодию музыкантам в студии до тех пор, пока они не запоминали ее. И хотя темы Паркера – всего лишь короткие фрагменты, они отмечены печатью мелодического гения. Многие из них стали джазовыми стандартами. Паркер не был первым, кто использовал тематические фразы для обрамления своих импровизаций. Музыканты из Канзас Сити делали это задолго до него. Но раньше исполнители импровизировали главным образом на темы популярных песен. Боперы сочиняли темы и законченные мелодии, предназначенные только для импровизации. Впервые они создали целую группу тем специально для джаза, с мелодией и гармонией, которые отличались от популярных клише.
Что можно сказать в заключение о человеке, который был лишен способности разделять чувства других, но создавал музыку, магнитом притягивающую к себе людей? Почему мы иногда не испытываем симпатии к личности художника, но восхищаемся его творчеством? Вероятно, художник стремится выразить в искусстве то, что он не хочет сказать прямо, то есть он ощущает потребность высказаться, но боится. И тогда он обращается к людям с помощью символов своего искусства, а как это происходит, художник не знает. Но если он большой художник – публика понимает то, что он вопреки себе говорит ей. Всю силу любви, дружеской верности и щедрости, которые Паркер прятал в тайниках своей души, смог передать его саксофон. Неспособность уважать других людей губительна. Губительной она оказалась и для Паркера. Но кто решится сказать, что свою жизнь он прожил напрасно?
