Люсиль Флетчер - "Не тот номер" [Радио России, 128, MP3]

Невротичная дочь миллионера прикована к постели неизлечимой болезнью. Телефон — её единственная связь с внешним миром. Позвонив мужу на работу, Леона случайно вклинивается в чужой разговор и слышит, как двое мужчин обсуждают убийство женщины, которое произойдёт этой ночью.
Попытка предупредить полицию ни к чему не приводит — слишком мало информации, ничто не указывает на место и объект преступления. Нервничающая Леона вновь пытается найти мужа, но тот как сквозь землю провалился. Его секретарша сообщает, что с утра к нему пришла неизвестная блондинка… а затем его никто не видел.
Телефонный диск крутится и крутится, информации становится все больше, мозаика начинает складываться в картину, неумолимо приближающую Леону к осознанию ужасной истины…

Триллер всегда напоминает клубок, который зритель разматывает вместе с главными героями. Король триллера Хичкок говорил: "Чтобы создать у зрителя ощущение саспенса, важно дать ему некое знание, которого нет у главного героя". В ленте "Извините, вы ошиблись номером" немного иначе; почти каждый факт мы узнаем вместе с Леоной (Барбара Стенуик) - женщиной, случайно подслушавшей разговор об убийстве. Нам доподлинно известно только одно - убить собираются ее.
Сюжет: Леона лежит в постели и безуспешно пытается дозвониться до мужа. Она одна в доме и очень беспокоится. Телефонистка соединяет ее с офисом мужа, но соединяет неправильно, и Леона слышит разговор двух мужчин, обсуждающих детали убийства. Та информация, которой они обмениваются, недостаточно, и даже полицейский, которому звонит Леона с тревожным сообщением, отмахивается от нее, заявляя, что в Нью-Йорке постоянно происходят убийства, и это слишком большой город, чтобы выяснять - ГДЕ произойдет преступление. Известно только одно - ВРЕМЯ. Убийство произойдет в 23.15. На часах в комнате Леоны - 21.00.
Мне показалось, что эта лента вдохновила на создание "Дьяволиц" Клузо и "Дождись темноты" Теренса Янга. Особая прелесть - в операторской работе, камера не стоит на месте, создавая сгустки тревоги, наделяя значением даже мелкие детали. В этом же году Хичкок поставил гениальную "Веревку", там глаз камеры также неотрывно следит за малейшим движением. Музыка Франца Уоксмана ("Бульвар Сансет") оттеняет морок, она словно бор-машина, вплетается в кадры и заставляет сопереживать даже не очень приятным героям. Практически все персонажи грешны, хотя и совершили свои поступки, ведомые благими намерениями, но счастье за чужой счет обернулось пустырем, на котором вершил "новый капитал" муж Леоны - Генри (Берт Ланкастер).
Особый смак - в привлечении в одном из эпизодов психоанализа. Леона - инвалид, но по ходу действия выясняется, что у нее целы руки-ноги, она может ходить, а ее сердечные приступы при абсолютно здоровом сердце (что подтверждает врач) - тонкая манипуляция, происходящая уже на уровне подсознания (есть такое заболевание - ВСД, для меня иногда становится поводом для шутки, это из-за работы).
Сюжет немного притянут за уши, но это можно простить драматургу Люсиль Флетчер - как иначе узнать все подноготные и шахматные ходы в афере Генри, который просто хотел избавиться от влияния манипуляторши-жены и ее настырного папеньки, кудахчущего над дочкой? Когда понимаешь, что вся эта круговерть началась из-за той, на которую подписан "контракт смерти", хочется махнуть рукой - будь, что будет... Но Леона кричит мужу, который позвонил ей в финале (видимо, хотел подготовить жену к смерти) "Я люблю тебя, я боялась тебя потерять!", и хочется чуда. Но хэппи-энда не будет. Та фраза, что вынесена в название, в фильме - последняя. Как приговор тем, кто хочет больше, чем заслуживает.