Не промахнись, Асунта / Девушка с пистолетом / La ragazza con la pistola
Год выпуска: 1968
Страна: Италия
Жанр: Комедия
Продолжительность: 01:38:35
Перевод: Профессиональный (дублированный) + вставки многоголосого закадрового перевода
Субтитры: отсутствуют
Режиссер: Марио Моничелли / Mario Monicelli
В ролях: Моника Витти, Стэнли Бейкер, Карло Джуффре, Корин Редгрейв, Энтони Бут, Альдо Пульизи, Тиберио Мурджа, Доминик Аллан. Дебора Стэнфорд, Катрин Феллер
Описание: Из багажа у нее — один пистолет. Лишенная братьев, которые бы убили его, молодая сицилианка Ассунта Патане (Витти) под напутствия деревни покидает берега родной Сицилии, чтобы собственноручно свершить кровную месть. Пышноусый и блудливый Винченцо Макалузо (Джуффре) — он похитил ее, овладел в своем захолустном домишке, чтобы, обесчещенная, она была вынуждена стать его женой. Но для Ассунты, вкусившей первых плотских утех, этот сарай и впрямь стал райским шалашом. Тогда, почуяв ответный пыл соблазненной и, как любой вечный недоросль, не готовый к неожиданному обороту, он, подлец, бежал. Путь мстительнице предстоит неблизкий — след ведет в Лондон.
За шесть десятилетий режиссерской практики Марио Моничелли снял в своих картинах лучших актеров Италии, подчас давая им неплохой шанс уйти от однотипных ролей. Так случилось с Моникой Витти, которой Моничелли предложил сыграть героиню комедии «Девушка с пистолетом», совершенно не похожую на ее роли в лентах Антониони. И страстная сицилийка, преследующая неверного любовника, стала одной из лучших ролей в карьере актрисы. Картина получила “Оскара” как лучший иностранный фильм. Моника Витти получила награду как лучшая актриса на МКФ в Сан-Себастьяне.
Режиссер Моничелли стоял у истоков итальянской кинокомедии. После войны он строчил сценарии для бесчисленных приключений комика Тото («Тото и женщины», «Тото ищет квартиру», «Тото в цвете» и т.д.), а в 1958-м создал фильм «Злоумышленники остались неизвестны», который не только стал первой и эталонной апеннинской мошеннической комедией (не так давно Джордж Клуни, обожавший ее с детства, создал американский ремейк «Добро пожаловать в Коллинвуд»), но и раскрыл записных клоунов в дотоле лирических героях Марчелло Мастроянни и Витторио Гассмане, а также наградил звездным статусом Клаудию Кардинале. С тех пор он занимает ту же нишу, что у нас Эльдар Рязанов: безотказный поставщик всенародно любимых комедий, иногда с нажимом на гротеск («Мужчины-проказники», 1982), чаще — на сатиру («Народный роман», 1974), но неизменно — лирических.
У каждого комедиографа есть свой пик, «фильм о чем-то большем», и у Моничелли это — «Ассунта». Басенка о соблазненной и покинутой превратилась в метафору общераспространенного эволюционного процесса: как незаметно оплеуха первой любви, определяющая метания юности, заживает под спокойными ласками зрелых отношений на заново обретенном собственном месте под солнцем во Вселенной, удаленной на тысячи световых лет от мира давнего возлюбленного (вспомним прустовское «И я потратил два года своей жизни на женщину, которая была даже не в моем вкусе»). Конечно, это было бы невозможно без гения оператора Карло Ди Пальмы, создавшего контраст базарной цветовой многоголосицы сицилийских эпизодов с марихуанной шелкографией Лондона-68, где происходит основное действие. За два годы до «Ассунты» Ди Пальма в «Блоу-ап» создал идеальное киноотражение Лондона эпохи «Битлз» и мини-юбок в лизергиновом зрачке камеры; в «Ассунте» он адаптировал для комедии найденную технику съемки недопроявленной английской столицы, укутанной в туманы бесчисленных фильтров. Салатовым оттискам деревьев на бледно-голубом ситце обоев неба в «Блоу-ап» здесь он предпочел тепло-желтый уют электрического света в вечерних окнах домов, витринах ресторанов, портовых маяках, отогревающий темно-синюю бездну кадра. Шаг за шагом (сперва — отталкивающе ледяной), Лондон постепенно открывает для Ассунты иные грани — обжитого, свободного и спокойного города, не чета ее Сицилии, этакому живущему по понятиям солнечному ГУЛАГу; он, увиденный сквозь призму Ди Пальмы, заставляет ее все больше думать: «А не лучше ли остаться, раствориться в нем?» В фильме схвачено то романтическое состояние, в котором переселенец с Юга обживает иную европейскую столицу: процесс миграции, который сегодня достиг своего пика, начался как раз в годы «Ассунты». Может, именно этот момент побудил Американскую киноакадемию, всегда чуткую к социально-политическому акценту, выдвинуть эту как будто несмышленую комедию в пятерку номинантов на «Оскар» — хоть она в итоге и проиграла тяжелой артиллерии бондарчуковской «Войны и мира».
Своим комедийным и даже вокальным (Ассунта поет немудреную песенку на стойке бара) дебютом Моника Витти, собравшая за роль урожай наград, в том числе приз Сан-Себастьянского кинофестиваля, обязана опять-таки Ди Пальме. За 4 года до «Ассунты» он снимал ее в антониевской «Красной пустыне»: «Я ни с кем так не хохотал, причем с утра до вечера, как с Витти и Антониони, и часто потом задавал себе вопрос: что ж в кино-то она все время как отмороженная? Поэтому когда Моничелли потребовалась бойкая и известная артистка на роль Асунты, я предложил ему попробовать Витти». Так началась карьера Витти — комедиантки, телеведущей и заправилы тамошних «Голубых огоньков», уступавшей по части обожания телезрителями только одной Рафаэлле Карре. Многие лучшие веселые кинороли Витти связаны опять-таки с Ди Пальмой, стоявшим по ту сторону объектива: он снимал ее любовно, как положено влюбленному мужчине — они прожили вместе десять лет.
Сегодня Ди Пальма рекрутирован Вуди Алленом, Витти — такое же достояние итальянского народного фольклора, как у нас пани Моника, а кадр, где Ассунта в матроновом черном парике и развевающихся одеждах прицеливается с колена на пирсе, навсегда остался эталоном для всех модных фотографов, снимающих девушек вроде Моники Беллуччи. Увы, недостижимым.
Алексей Васильев
Доп. информация:
Советский дубляж!!!
Картинка взята с оригинального DVD...Советский дубляж очищен от шумов и треска (насколько возможно) и синхронизирован лично...места не имеющие дубляжа заполнены многоголосым переводом...
Скачать
Качество: DVDRip
Формат: AVI
Видео кодек: DivX
Аудио кодек: AC3
Видео: DivX 5.0, 1789 Кбит/с, 704x368(1.91:1) [~15:8], 25.00 fps
Аудио:48 kHz, АС3(0x2000) Dolby Laboratories, Inc , 2 ch, 192 kb/s (96/ch, stereo) CBR
