Всё, что позволяют небеса / All That Heaven Allows (Дуглас Сирк / Douglas Sirk) [1955, США, драма, DVD9 (custom)] Original + Sub, R1 (The Criterion Collection #95)

Интерпретация сюжета «она вышла замуж за садовника моложе себя» зависит от того, на чем сделать акцент. Например, на «она вышла замуж». Потому что она – вдова, что вообще, видимо, наделяет ее очень специфическим статусом внутри буржуазного коммьюнити, не изгой, но близко. То есть дети говорят ей хором, что ей не надо хоронить себя, и подруги зазывают на вечеринки и знакомят с единственным холостяком на всю округу, безопасного возраста кому за. Но когда она появляется на вечеринке в красном платье, все как-то косо на нее смотрят, а местный бабник пристает как-то уж слишком грубо, потом самому стыдно. «Фрейд говорил, что начиная с определенного возраста, секс становится incongruous» - недвусмысленно замечает ей дочь. Тем более incongruous для вдовы. Так что в спальне лежит книга про Древний Египет, глава погребальные обычаи.
У героини Джейн Уаймен заводится роман не просто с престарелым джентельменом с больной печенью, а с «горой мускулов» моложе себя. Впрочем молодость относительна, а наш взгляд, ослепленный румяной эстетикой журнала Life, не в состоянии уловить никакой возрастной разницы между Роком Хадсоном и Джейн Уаймен. Тем более, что в предыдущем сирковском Magnificent Obsession, за счет коммерческого успеха которого снят All that allows, они были любовниками в одной возрастной группе.
Рок Хадсон, внутри этого пышного увяданья осени и зимы с рождественских открыток, воплощает природу. Наибольшая близость к природе при этом у Сирка – gardening, заметим в скобках. Зато друзья Хадсона - почти диссиденты и хиппи, побросавшие нью-йоркские карьеры читатели Торо (вторая книга, упомянутая в фильме, после Древнего Египта). Соединение с Хадсоном для Джейн Уайман – уход в дессиду. И приглашение в топос совершенно утопический, если вспомнить сцену вечеринки у тех самых экс-нью-йоркских друзей, где между гостями стерты классовые, расовые и, кажется, даже возрастные дифферансы. Конфликт игрушечной конвенциональности с… даже непонятно как сформулировать, но в общем альтернативным образом жизни. Альтернатива напоминает «Шоколад» Холстрема. Хадсон живет в теплице и отделывает для жизни бывшую заброшенную мельницу - почти замок, еще бОльшая утопия внутри сирковской и так уже в наших глазах утопии. Так утопия должна представлять себе утопию, другую, второго порядка.
Мать и дети. Дочка – лицом Одри Хепберн и в очках хичкоковской дочери из «Незнакомцев в поезде». Сын, ригидный прагматик, мог бы оказаться клозетным гомосексуалистом и прототипом для мужа Джулианы Мур у Хейнса.
Всем любителя «Вдали от рая» посвящается, кстати.
Хейнс, который какие-то вещи, кажется, переснял покадрово (например, начальные кадры с верхушками деревьев или эмблематический кадр с часами на ратуше, вообще весь яркий осенний колорит), еще больше вздергивает сюжет – муж-гомосексуалист, роман с цветным. Но не так уж далек от Сирка, как казалось когда-то, когда Сирк только-только всплыл в связи с фильмом Хейнса.
После неудачной социализации убежденного дикаря Хадсона в местное общество героине выпадает объяснение с детьми. По освещению эта сцена, все эти тени, синеватый и розово-фиолетовый софитный свет, именно сцена и есть. Театр, который они перед ней разыгрывают, чтобы отговорить от нежелательного замужества, заговор. Дальше накрученная таким образом Уаймен устремляется в дом Хадсона. А там план, снятый с верхней точки, с лестницы. Или во время их объяснения камера за спиной героини, план вроде бы обычный, но все равно какой-то странноватый. Чувствуется что-то кто-то смотрит, кто-то третий, присутствие камеры, прежде, как положено, незаметное, акцентировано. То есть Сирк поставил эксперимент над своим персонажем, дети сыграли свою прикладную роль, теперь он смотрит на реакцию.
Реакция жесткая. Джейн Уайман, хоть и считается самой тихой домохозяйкой в округе, но характером обладает твердым и уверенным. Разрыв.
А потом последствия наступают как-то уж совершенно стремительно. И на рождество уже дети не приехали, и дочь уже в красном платье и обручена, и сын уезжает на стажировку в Париж, а дом понуждает продать, куда он ей одной, и Рок Хадсон с девушкой на рождественском базаре. Уаймен обескуражена. Совершенно бессмысленная материнская жертва, и сама мать - жертва манипуляций. Чувствуется, что персонажу преподан урок. Сирк не то чтобы циничный манипулятор аудиторией, но от своего материала отстранен в брехтовском смысле (что не случайно, никак общались и почти дружили). Это не мелодрама, а рефлексия над мелодрамой, как хорошо было замечено критикой.
Здесь можно было бы и закончить. Хейнс где-то здесь и закончил. Но Хейнс с персонажами в игры не играет и более приближен к происходящему, чем Сирк.
Героине Уаймен повезло с тем, что в фильме есть, если не боги экс махина, то хотя бы те, кто ведут и направляют. Там, где есть кому направлять, как например в Magnificent obsession, при всей неразрешимости сюжета все равно все будет хорошо. А там где нет, как в Imitation of life, все кончается трагично. У Уаймен есть доктор, У Хадсона –друзья-прогрессисты. Пара движется неуклонно к воссоединению.
И тут происходит странная вещь. All that heaven allows – хотя и юниверслвская мелодрама, но фильм с крепкой драматургией, с хорошей актерской игрой, и в роман главных героев вполне правдоподобен. Но тут…
Уаймен, не застав Хадсона дома, разворачивает машину. Хадсон, завидев ее издалека, кричит ей, но она не слышит. Он подбегает к самому обрыву, она все равно не слышит, он срывается вниз, осыпаемый снегом. Эпизод в высшей степени мелодраматический, но совершенно выпадает из общего ряда.
А могли бы сойтись как люди.
В финале Уаймен сидит у его постели и непонятно, что с ним будет дальше, может быть, он останется инвалидом? Небо в конце концов позволяет очень немного. Или это все, что может себе позволить героиня, реалистически оцененная режиссером-демиургом? Уж не целокупного Рока Хадсона на зависть всей деревне, это точно. Ну что ж, конфликт несколько смедиирован. См. историю Джейн Эйр.
Самое забавное – это совсем финальный кадр. В нем за французскими окнами от потолка до пола и во всю стену в заснеженном саду видна крупная косуля, сильно заматеревшая по сравнению с собой же несколько эпизодов назад. Что, видимо, должно символизировать прочность обретенного героями счастья. Хотя героиня внутри, косуля – снаружи, и есть в кадре ощущение запертости внутри пресловутого чуда, как в ловушке.
(с) fosca.livejournal.com

* New widescreen digital transfer, enhanced for 16×9 televisions
* A half hour of excerpts from Behind the Mirror: A Profile of Douglas Sirk, a 1979 BBC documentary featuring rare interview footage with the director
* “Imitation of Life: On the Films on Douglas Sirk”: an illustrated essay by filmmaker Rainer Werner Fassbinder
* A collection of vintage lobby cards and production stills
* Original theatrical trailer
* English subtitles for the deaf and hearing impaired
* Exclusive liner notes by noted film theorist Laura Mulvey

Title: Main
Size: 7.39 Gb ( 7 750 996 KBytes ) - DVD-9
Enabled regions: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8
VTS_01 :
Play Length: 01:28:46
Video: NTSC 16:9 (720x480) VBR, Auto Letterboxed
Audio:
English (Dolby AC3, 1 ch)
Subtitles:
English
Russian
VTS_02 :
Play Length: 00:02:30
Video: NTSC 4:3 (720x480) VBR
Audio:
English (Dolby AC3, 1 ch)
VTS_03 :
Play Length: 00:31:23
Video: NTSC 4:3 (720x480) VBR
Audio:
English (Dolby AC3, 1 ch)
Menu Video:
NTSC 4:3 (720x480) VBR
Auto Pan&Scan, Auto Letterboxed
Menu English Language Unit :
Root Menu

Источником послужил DVD9 от компании Criterion.
Меню не редактировалось, добавлены лишь субтитры, переключение - с пульта.
Использованное ПО:
- Subtitle Workshop v2.51
- MaestroSBT v2.6.0.0
- PgcDemux v1.2.0.5
- Muxman v1.2.3
- DVDRemakPro v3.6.3
- DVDSubEdit v.1.501