Два и Собака Б (Дмитрий Васильев, студия АлиБастер) [2002, Трэш, Авангард, мюзикл, VHSRip]

ВВЕДЕНИЕ
В результате долгих научных изысканий, после целой череды провалов и неудач, научным сектором студии «АлиБастер» был выработан метод объемного перпендикуляра под произвольным углом @, получивший впоследствии название «Метод Произвольного Перпендикуляра».
Метод произвольного перпендикуляра – это универсальный научный метод, который позволяет людям, ощущающим в себе творческий потенциал, но лишенным необходимых знаний и навыков для создания предметов искусства, соперничать с профессионалами и становится в один ряд с признанными мастерами. Уже первые попытки применения этого метода дали феноменальные результаты. Сейчас, работая над седьмым фильмом, мы решили опубликовать результаты наших научных исследований. Мы прекрасно осознаем последствия этой публикации для так называемого профессионального кинематографа. Овладев нашим методом, миллионы творчески законсервированных людей получат возможность для самовыражения, и поток любительской кинопродукции, по качеству не уступающей и даже превосходящей профессиональные образцы, буквально смоет Голливуд и прочие кинокомпании. Мы готовы к этому. Пусть приготовится и Голливуд!
ТЕОРИЯ
Сюжетная линия базовой истории представлена в виде прямой. (В качестве «базовой истории» при создании своих перпендикулярных фильмов студия «АлиБастер» обычно использует известные кинематографические сюжеты, например, «Белое солнце пустыни», «Место встречи изменить нельзя», «Собака Баскервиллей» и др. Прим. редактора.) На этой прямой расположены герои и события, образующие исходный сюжет. Вокруг этой прямой расположены персонажи, упоминаемые в базовой истории (например, в фильме), но так и не появившиеся непосредственно в сюжете (оставшиеся за кадром).
Удаленность точек-персонажей от прямой сюжета прямо пропорциональна уменьшению степени их влияния на исходный сюжет (то есть, чем ничтожнее роль закадрового персонажа, тем дальше он отстоит от базовой истории).
В произвольной точке мы проводим перпендикуляр под произвольным углом @ (это очень тонкий и важный момент). Перпендикуляр пройдет через ряд точек-персонажей (если этого не случится, повторите попытку). Эти точки пересечения и станут героями вашего перпендикулярного сюжета.
Таким образом, мы создали новую муляжную реальность. Теперь вашей задачей становится соединение воедино этих муляжных персонажей. У этой задачи существует довольно много решений, мы приводим два наиболее популярных:
а) Ваш перпендикуляр становится осью времени, таким образом, персонажи появляются в вашем фильме по мере уменьшения их влияния на исходный сюжет.
б) Использование обстоятельств и предметов, окружающих муляжных персонажей в исходной (базовой) истории.
Студия «АлиБастер» частично использует оба варианта, но не чурается и нетривиальных ходов.
ПРИМЕЧАНИЕ 01
Проблема выбора произвольной точки
Произвольная точка на сюжетной прямой выбирается абсолютно произвольно. Обычно берется персонаж или событие, прямо или косвенно связанный с муляжным персонажем или объектом. Такая точка часто даже именуется «базисом»
Пример:
В фильме «Эрос милосердия. Часть 2» в качестве произвольной отправной точки было выбрано следующее событие базового фильма «Место встречи изменить нельзя» – один из главных героев Глеб Жеглов упоминает о некоем Сеньке Тузике, который собирает детекторные приемники. Как раз эта сцена и стала базисом перпендикулярного фильма.
ПРИМЕЧАНИЕ 02
Побочные эффекты метода произвольного перпендикуляра
1. Зеркальные герои
Интересным побочным эффектом применения метода проведения произвольного перпендикуляра является появление среди закадровых (муляжных) персонажей основных героев базового фильма. Это иногда случается, но в этом нет ничего страшного. Дело в том, что эти герои тоже муляжные. Это искаженные отражения главных героев в плоскости муляжной реальности. Студия «АлиБастер» неоднократно использовала этот эффект в своих работах.
Пример:
В картине «Эрос милосердия. Часть 2» встречается основной герой базового фильма «Место встречи изменить нельзя» – Глеб Жеглов. Но разве этот неврастеничный, патологический сексуальный маньяк и есть настоящий Жеглов? Разумеется, нет. Это его двойник-мутант, ловко вплетенный пронырливыми создателями перпендикулярного фильма в его сюжетную канву.
2. Искривление перпендикуляра
Занимаясь теоретическими разработками сценариев наших фильмов при помощи метода произвольного перпендикуляра, мы столкнулись с еще одним любопытным побочным эффектом. Оказывается, перпендикуляр к базовой сюжетной истории не обязательно должен быть прямой линией. Вполне допустимо (и порой даже необходимо) искривление перпендикуляра для достижения наилучшего результата. Иной раз перпендикуляр становится кругом, а в предельном случае – превращается в точку (это философский аспект).
Пример:
В картине «Белое солнце пустыни. Часть 3» перпендикуляр искривился настолько, что Петруха – один из главных героев фильма – становится, по ходу дела, эквивалентен то Габриэлю Гарсиа Маркесу, то Виктору Хара. Это не зеркальные герои, это следствия синусоидальности проведенного перпендикуляра.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
О возможности применения метода произвольного перпендикуляра в других областях искусства
Студия «АлиБастер», разработав универсальный метод создания произведений искусства, неустанно продолжает применять его в кинематографе и радиотеатре. Однако мы уверены, что наша теория вполне применима и в живописи, литературе, архитектуре, монументальном искусстве и пр. Научный сектор нашей студии в настоящее время работает над созданием музыкальных произведений методом произвольного перпендикуляра. Мы предлагаем вам универсальный метод, экспериментируйте и пробуйте его возможности в различных областях искусства.