Объект любви / Love Object (Роберт Париджи / Robert Parigi) [2003, США, Эротико-мелодраматический триллер, DVD5]

Эта малобюджетная (затраты составили всего лишь $1 млн.) и снятая за 18 дней американская лента вышла в США только в паре кинотеатров и спустя полтора года после показа на разных фестивалях. Она даже получила приз критики на смотре фантастических фильмов во французском городе Жерармер, хотя сейчас настолько широко стали понимать кинофантастику и всевозможные кинофантазии, что почти всё относят к данным жанрам. В отношении «Объекта любви» это тем более странно, ведь замысел картины возник у дебютанта Роберта Париджи на основе случайного знакомства с реально существующим сайтом в Интернете, где можно заказать уникальную девушку-куклу для удовлетворения своих сексуальных потребностей.
Так и поступает скромный, тихий и закомплексованный молодой сотрудник Кеннет из рекламно-издательской компании, который занимается составлением различного рода инструкций для пользования всевозможными товарами и услугами. Он сам напоминает по чёткому и рассчитанному поведению в жизни и на работе одну из точно выполняемых функций тщательно расписанной «рекомендации по применению». Впрочем, продуманная система всё равно даёт сбой в интимной сфере, когда Кен (вот и имя у него соответствующее, как у кукольного приятеля Барби) сначала зацикливается на приобретённой им искусственной женщине со своего рода «ником» Ники. А потом разрывается между ней и молодой помощницей Лизой, которая, в отличие от куклы, не только обладает живой плотью, но и имеет собственные желания и потребности. Явно нетрадиционный «любовный треугольник», разумеется, разрешается в финале, однако совсем неожиданным образом.
Именно этот парадоксальный исход поведанной истории заставляет отнестись к ленте Париджи несколько благосклоннее, чем к предшествующей части повествования. Ведь там автор не так уж оригинален, если учитывать, что тема «взаимоотношений мужчины и куклы» разрабатывается в кино более трёх десятков лет, начиная с фильма «В натуральную величину» едко сатиричного испанца Луиса Гарсии Берланги, найдя, в том числе, отражение и в «Казанове Феллини». Но когда сценарист и режиссёр «Объекта любви» переводит свою картину из эротико-мелодраматического жанра (нечто типа «Последнего вальса Париджи»: кстати, Париджи — это ведь Париж по-итальянски) уже в плоскость психопатологического триллера, вдобавок не лишённого чувства мрачного юмора (допустим, в стиле «Отвращения» и «Жильца» Романа Полянского), то она словно оживает у нас на глазах. И перестаёт быть скованной и неестественной, как кукла.
Сергей Кудрявцев