Остров проклятых / Shutter Island (Мартин Скорсезе / Martin Scorsese) [2010, США, Триллер, драма, детектив, BDRip] AVO (Сербин)

На верную смерть (сознательно!) пошел потому, что вынести потерю собственной семьи при таких ужасающих обстоятельствах, просто невозможно. Чувство вины + огромная любовь + боль потери = атомный коктейльчик

В принципе, фильм как раз и предполагал такое двойственное восприятие у зрителя, ну чтобы и та и другая трактовка котировалась - то ли Тедди псих, то ли его подставили. Примерно как эта картинка: девушка крутится в ту сторону, на которую настроен наблюдатель.

Но в силу проколов по сценарию фильм получился холодный, драматизм не выражен ярко (как например в "Машинисте") и поэтому одна версия событий "крутится" гораздо сильнее, чем другая. Очень многие зрители просто забили на разгадывание сюжета (и я их понимаю), по одной простой причине: тема любви в фильме не раскрыта. По сюжету, доктор разыгрывает то, что в психиатрии называется психодрама: пациент вводится в гипноз, его программируют на определённую ситуацию, потом разыгрывается "спектакль", цель которого - довести ситуацию до кризиса, и обвалить её вместе с набором ложных установок\убеждений пациента.
В фильме главный невыясненный вопрос - с какого момента произошло "обнуление" и начался собственно эксперимент? Можно предположить, что перед отплытием на катере был проведён сеанс гипноза, в ходе которого доктор вчесал пациенту легенду про "спецзадание на остров", и по отдуплении Тедди стал исполнять добросовестно программу. Находясь под гипнозом. Подыгрывал, как и все. Интересно обратить внимание, какие у всего персонала недовольные рожи, когда они смотрят на Тедди. В английской дорожке слышно, как на заднем плане медсёстры и пациенты переговариваются о нём. Чтобы подчеркнуть серьёзность и взаправдашность мероприятия охранник соблюдает весь протокол. Напомним, что цель эксперимента - сыграть психодраму, и вывести Тедди на кризис, а через кризис - на осознание своих делюзий. Ну, батенька, у вас никогда галлюцинаций не было? Поверьте, они бывают очень реальны и главное, устойчивы (по большому счёту любое восприятие образов есть галлюцинация, и даже воспринимаемую нами реальность можно считать просто очень устойчивой галлюцинацией, которая, кстати, во сне нарушается. Истинно незамутнённый разум являет собой восприятие чистого света, но это уже метафизика, хехе). Объясняю: в фильме есть два основных символа: вода и огонь. Огонь символизирует безумие (всё, что происходит на экране на фоне огня - пожар, спичечный огонь, мигрень под всполохи молнии на статуях, встреча с Рейчел в пещере - там везде присутствуют порождения шизофренической делюзии, душевной болезни). Сцена с Рейчел в пещере вообще происходит вся на фоне огня - это конкретная подсказка, что Тедди бредит и видит плод своих галлюцинаций. То что он проснулся, и Рейчел снова была там (и костёр тоже), означает, что галлюцинация устойчивая и продолжается.
Вода же означает реальность. Вспомним: сон с пожаром прерывается каплями воды на руках. Буря с дождём усиливается - это реальность врывается в выдуманный мир героя. Домик у озера, утопление и т.д. - как элемент ужасной травмы, перенесённой им в реальности, вода пугает Тедди, он боится её, это заметно.
Эта игра огня и воды, пожалуй, самое удачное, что Скорцезе удалось передать в этом фильме; за ней очень интересно наблюдать.
Кстати, о жене Тедди, галлюцинациях и эпизоде с пожаром.
Самый яркий и драматичный эпизод в фильме - это сон с пожаром. Пожалуй, эта сцена заслуживает Оскара сама по себе. (Хотя, при первом просмотре мне было совсем не понятно: кто это такая? И почему она говорит ещё о какой-то женщине? На самом деле всё вполне канонічно, по батюшке Фрейду (больше даже по Юнгу).
На вопрос "напарника" кто такой Леддис, Тедди говорит "это человек, который поджёг огонь, уничтоживший мою жену." Когда Тедди спит и видит сон с пожаром - это версия событий, которую он создал в своём подсознании, вытесняя травматические воспоминания: там он герой войны, живёт с ней в квартире, и жену с квартирой поджёг какой-то "рабочий" (т.е. он сам же, вытесненный из сознания в отдельную личность). В этом эпизоде мы видим как бы ДВЕ иллюзорные ипостаси его жены: одна - это он сам, его подсознание в женском обличье, которое с ним общается ("Ты реальна?" - "Нет. Но она здесь. Она никуда не исчезала.") А вторая - это его травма, воспоминание о жене (та самая "она, которая никуда не исчезала", т.е. травма осталась и эмоциональный багаж не убран). У неё на спине вмятина из тлеющих углей - огонь, она поражена безумием. Одно окно в квартире выходит на светлую улицу, второе (где уже говорит "она") - выходит на озеро, трагическое, вытесненное воспоминание.
Поскольку он говорил, что "зажёг спичку, уничтожившую его жену", он мог считать, что безумие супруги изначально вызвано его же поведением: например, из-за того, что он постоянно пропадал на работе, а дома бухал и постепенно отдалялся от неё, обрекая её на одиночество, от которого у неё в итоге поехала башня. (Такие случаи, кстати, довольно распространённы были в 50-е.)
Так или иначе у Тедди явственный комплекс вины. Под гипнозом доктор мог выведать у Тедди всё что угодно, и знать всю его подноготную. Но задача у него была вывести Тедди на правду в реале, НЕ под гипнозом.
ЧТО НАДО БЫЛО ИСПРАВИТЬ В СЦЕНАРИИ (имхо)
Самый большой прокол в сценарии - это предъявление доктором правды в башне (маяке). По законам литературы (и психиатрии) доктор НЕ должен был так поступать, ибо это сводит на нет все предыдущие старания. Если по-правильному, то пациенту нужно грамотно подсовывать документы и улики (обязательно, чтобы он САМ их нашёл), из которых он опять же, САМ делает нужные выводы и выстраивает истинную картину событий. То есть, тонкая подводка. Именно для этого в течение всего эксперимента доктор и персонал всячески подыгрывали Тедди, "подкармливая" его подозрения о зловещих экспериментах (чтобы потом он обнаружил, что всё это выдумки, и через крушение илллюзий о клинике заодно обрушил иллюзии о самом себе.)
Однако, Скорцезе всё это дело обломал, когда вместо грамотного развития концовки (кризиса психодрамы) тупо вложил доктору в рот десять минут текста, которым тот поливает бедолагу пациента. Когда я смотрел эту концовку (с доктором в башне), передо мной как будто был просто кусок сырого не смонтированного материала, который вообще стоило бы выкинуть.
Вместо этого можно было:

Разыграть карту главного вояки-смотрителя (как потенциального антагониста)
Разыграть любовную драму, которая помогла бы Тедди извлечь на поверхность комплекс вины
Разыграть финальный конфликт с антагонистом (воякой-смотрителем) который бы закончился или победой или нет, но главное (!) Тедди должен был оказаться в воде, в которой отражается огонь - т.е. примирение иллюзорного и реального.

Опять же, Рома Полански, думается, наверняка сделал бы из этого сюжета нечто более интересное, хехе...